Сегодня в историю вошло одно любительское фото. На нем изображен компьютер «скорой», зафиксировавший очередной вызов мужчина 50 лет не дышит.
Такой оказалась последняя строчка легенды под названием Майкл Джексон. Король умер от сердечного приступа после приема лекарств, и двухчасовые попытки реанимации ни к чему не привели.
Спустя еще час со всего мира начали приходить и до сих пор приходят одинаковые видеокадры… Тысячи людей потрясенно застывают на месте и закрывают руками лица. Кажется, никто всерьез не верил в то, что этот человек окажется смертным.
Корреспондент НТВ Алексей Веселовский передает из США.
Едва только весть о том, что сердце короля остановилось, просочилась в мир, его фанаты вышли на улицу, чтобы вспомнить Майкла Джексона, его песни. Они стояли и на Таймс Сквер, в сердце , и в Гарлеме, где еще мальчиком выступал Джексон, и, конечно, в , у больницы, куда доставили тело певца, и у его дома в районе Хомби Хиллс, где накануне днем он потерял сознание.
«Скорая» приехала через минуту, после того как в службу спасения поступил звонок. Но спасти певца врачам не удалось. Он не дышал, его сердце остановилось, и все попытки запустить его снова ни к чему не привели. Хотя они продолжались около часа.
В больнице, куда привезли тело Майкла Джексона, медикам оставалось лишь констатировать смерть. И хотя объявили о ней тоже спустя некоторое время, весть уже просочилась. И у больницы собрались сотни людей, многие плакали.
Фанат Майкла Джексона: «Я его так люблю. А теперь он умер. Я не могу в это поверить. Он не должен был умирать».
Больницу оцепили так плотно, что охрана стояла даже у дверей во вспомогательные здания. Родным певца пришлось пробираться внутрь через кордоны полиции. В клинику приехала мать Майкла, его брат Джермен и сестра Латойа. Джанет Джексон, узнав о произошедшем, спешно вылетела из Европы, где находилась, в .
Телекамеры следили за происходящим даже в воздухе. И когда тело Джексона из больницы вертолетом отправили в морг, где должно пройти вскрытие, весть полет показывали в прямом эфире.
Джермен Джексон, брат: «Скорее всего, мой брат умер от сердечного приступа, но окончательно причину смерти установит вскрытие. Наша семья просит журналистов уважать наше право на частную жизнь».
Слухи о том, что со здоровьем Майкла Джексона не все в порядке, ходят уже давно. Несколько пластических операций привели к тому, что его кожа стала напоминать мелированную бумагу. Певец почти перестал появляться на людях без грима и маски, скрывающей лицо. Недавно заговорили, что у Джексона рак кожи. Правда и сам Майкл, и его близкие эту информацию опровергли.
Майкл Левин, бывший Майкла Джексона: «Я давно считал, что Майкл Джексон совершал поступки, которые вели его к саморазрушению и могли окончиться лишь неминуемой трагедией. Так и произошло».
Возможно, смерть могла наступить от передозировки лекарствами. Известно, что еще в середине Джексон злоупотреблял болеутоляющими после того, как обгорел на съемках клипа. А в последнее время, по информации его бывшего адвоката, певец принимал сильнодействующие медицинские препараты, выписанные ему его личным врачом.
Накануне смерти Майкл Джексон репетировал на одной из сцен , готовился к июльским концертам в Лондоне. По словам музыкантов, он казался несколько сонным и заторможенным. Впрочем, они же говорят, что Джексон в последнее время всегда был таким.
Теперь все в руках полиции. Вскрытие должно состояться сегодня и тогда, вероятно, и станет известна причина остановки сердца певца.
Как это часто бывает, после смерти Джексону сразу простили и забыли все то, за что столь часто полоскали при жизни скандальность, сомнительную репутацию, необъяснимые выходки… Хотя в сущности и винить его в этом было несерьезно.
Это бесприданница у Островского восклицала «Я вещь!» в ужасе и смертной тоске. Майкл Джексон мог бы повторить эти слова с гордостью и чувством выполненного долга.
Про то, что исполнитель в эпоху масскульта товар не меньший чем его песни, знали, конечно, и до Джексона. Но именно в он создал эталон, от которого с тех пор меряется коммерческий успех артиста. Ценой вопроса теперь об этом можно говорить без сомнения стала его жизнь, прожитая как один большой и ребрендинг.
«оставайся первым» ему сформулировал отец, руководивший семейным ансамблем «Джексон файв» (Jackson 5). Главный актив талант передала природа. Но королем, при виде которого у школьниц подкашиваются ноги, его сделали не песни, а образ, имидж и экстравагантность.
Это только кажется, что путь от кучерявого негритенка к бледнолицему другу детишек был произвольным и импульсивным. В действительности это была жесткая производственная необходимость. Без скандалов и сплетен нет звезды, и Джексон доказал это с безжалостной очевидностью.
Он был лучше всех, потому что не притворялся. Делать то, что он делал, с такой истовой серьезностью можно лишь искренне веря в свое предназначение. И хорошо зная себе цену.
Ведь всеми любимое выражение «шоу должно продолжаться» на самом деле звучит куда циничнее «шоу должно продаваться». Ибо в мире масскульта за цветастым и звенящим «шоу» всегда идет железное «бизнес».
Корреспондент НТВ Константин Гольденцвайг перелистал теперь уже законченную биографию.
Вот он в нарядном детском костюмчике, один из пяти братьев Джексон, выступавших под управлением Уолтера Джексона. Лишь многие годы спустя Майкл признался: все яркое в детстве если и было, то только на сцене. За сценой отцовские побои, издевательства и оскорбления, не в последнюю очередь сформировавшие психику ребенка.
Майкл Джексон: «Отец часто дразнил меня, называл плохим парнем. Он говорил, что внешностью я точно не в него, иначе был бы красивее. Это было очень жестоко, он прекрасно понимал, что меня ранят его слова».
Но любовь не родной семьи, так всей Америки к улыбчивому темнокожему пареньку крепла с каждым годом. Мало кто вспомнит теперь следующий символичный факт. Первой крупной самостоятельной работой Майкла стала роль Страшилы в мюзикле «Волшебник из страны Оз». С продюсером мюзикла Квинси Джонсом он следом и сам отправился в путь по своей, звездной дороге из желтого кирпича.
В 1989 году уже написан и станцован зубодробительный «Триллер» (Thriller), самый популярный альбом в истории, уже побиты все рекорды в и доходах, уже построен гигантский «Неверлэнд» (Neverland) личный замок Майкла Джексона в «Стране небылиц». Подруга певца Элизабет Тейлор дарует ему высший титул и отныне все его будут называть именно так.
Элизабет Тейлор, актриса: «Дамы и господа, непревзойденный король поп-, соул- и Майкл Джексон!»
Король выкладывался на сцене, как раб на галерах популярностью упиваясь, о здоровье не думая. Наркотики, сильнодействующие медикаменты годами входили в ежедневный рацион.
Еще в 1979 году после сломанного на репетиции носа, он решился на первую пластическую операцию. Потом еще на одну, и еще. К своим 40 Джексон внешне едва отличался от собственных же изваяний в музеях восковых фигур.
Он пел «Мы это мир, мы это дети», а бульварные газеты обвиняли Джексона в педофилии. Он шептал «Ты не одинока, я всегда с тобой», а репортеры судачили о его странных браках. Сначала с дочерью Элвиса Пресли Лизой Марией, затем с медсестрой Деборой Роу, лечившей Майкла то от кожных заболеваний, то от душевной тоски.
Сам он из всего делал шоу. Певец публично рассказывал, как они с Деборой искусственно зачали ребенка, как сам он спит в барокамере, чтобы ничем не заразиться, как купил себе шимпанзе, что сожительствует с ним и убирает личную спальню.
Журнал «Тайм» (Time) называл его Звездой музыкальной индустрии, для всего музыкального бизнеса и певцом, определившим ритм музыки на десятилетия.
Герои ушедшей эпохи встречались с ним наравне: Рейган, Рухнул занавес, и Джексона встретили стены Кремля и трибуны многотысячных «Лужников». Древняя шашка подарок от российских властей в лице Александра Коржакова. Правда, таможня тогда добро не дала, и ценный подарок остался в Москве.
Майкл Джексон: «Это будут мои последние выступления. И когда я говорю, „все“ это значит, что все».
В свои 50 лет Майкл Джексон вновь появился в свете софитов, решив напомнить о себе юбилейным концертом в Лондоне. До второго пришествия на сцену он не дожил двух недель.
источник
25 июля 1995 г. Король поп-музыки поведал миру, что намеревается принять участие в эксклюзивном телешоу, которое будет транслироваться в конце года. Шоу под названием «Michael Jackson: One Night Only» должно было стать интимным, личным действом на сцене легендарного театра «Beacon» в Нью-Йорке. Съемки были запланированы на 8-9 декабря с живой аудиторией, а трансляция – на 10 декабря, только на телеканале HBO. Концерт был отменен всего за несколько дней до трансляции: Джексона спешно увезли в больницу после того, как он потерял сознание на репетиции 6 декабря. В этой статье Дэмиен Шилдс рассказывает об истории шоу и о планах, которым не суждено было стать реальностью.
Отмена шоу повлекла за собой массу вопросов, многие из которых до сих пор не получили ответа. Поклонники Джексона по сей день гадают, какие песни он исполнил бы, как бы выглядела постановка, велись ли съемки репетиций, кто был автором идеи такого концерта, действительно ли Джексон упал в обморок или же притворился, почему так и не назначили новую дату записи и как этот концерт повлиял бы на его жизнь и карьеру. Поэтому я решил исследовать эти вопросы и попытаться отыскать людей, участвовавших в проекте. За последний месяц я побеседовал с десятками таких людей и по кусочкам собрал детальный рассказ о концерте, который мог бы стать величайшим, но так и не состоялся.
«Его энтузиазм просто зашкаливал, – рассказывает тогдашний менеджер Джексона, Джим Мори. – Это была его идея. Майкл хотел сделать нечто, чего он еще никогда раньше не делал. У него всегда была какая-нибудь непокоренная вершина, и эта спецпрограмма для канала HBO стала бы беспрецедентной. Майкл и его люди полностью контролировали проект. Он выбрал режиссера. Он выбрал других звездных участников шоу. Это была очередная гора, на которую Майкл непременно хотел взобраться. Сделать что-то, чего не смог бы сделать ни один другой артист».
Чтобы поставить это шоу, Джексон, выпустивший альбом «HIStory» всего за шесть недель до объявления этого события, связался со своим давним другом, опытным режиссером и продюсером Джеффом Марголисом.
«Майкл обратился ко мне. Я знал его еще малышом, и мы неоднократно работали вместе, – рассказывает Марголис, продюсировавший программу к 60-летнему юбилею Сэмми Дэвиса-младшего в 1990 г. и день рождения Элизабет Тейлор (Happy Birthday Elizabeth: A Celebration of Life) в 1997 г. Джексон выступал в обеих программах. – Порой он заходил ко мне в офис, или я приезжал в «Неверленд», и мы просто проводили время за беседой».
«Когда Майкл и его менеджерская команда решили реализовать такой проект, они действительно хотели попробовать что-то совсем иное. Вместо гигантских площадок Майкл хотел выступить в более душевной, можно даже сказать, интимной обстановке, чтобы быть ближе к своим поклонникам и американской публике. Поэтому ему пришла в голову эта идея, и он сказал мне: “Я хочу, чтобы это было очень личным. Как бы ты это сделал?” Так все и началось».
«Мы выбрали театр “Beacon” в Нью-Йорке. Это красивый старый театр в стиле ар-деко, и мы искали именно такую закрытую, интимную атмосферу, чтобы Майкл мог быть ближе к своим поклонникам, а они – приблизиться к нему».
«Именно так Майкл все и представлял. Вместо того чтобы выступить на стадионе «Янки» перед 70 000 человек, он решил петь в старом театре, вмещающем всего 3 000 зрителей. Такой концерт был вполне в стиле Фрэнка Синатры. Итак, вместо молний и спецэффектов – только сам артист и его музыка».
«Думаю, это отличительная черта истинного исполнителя – донести свое творчество до любой аудитории по всему миру, любых размеров, – говорил Джексон, когда его спрашивали о более сокровенных выступлениях. – Если ты сумеешь установить связь с небольшой группой, случится волшебство. Я начинал с таких концертов. Шоу на HBO личное. Зрители будут очень близко. Это позволит мне проделать вещи, которые я никогда раньше не делал».
Рекламный ролик HBO One Night Only
Определив концепцию и площадку, Джексон и Марголис занялись планированием шоу и подбором команды, которая сможет помочь им оформить их идеи.
«Вообще, с музыкой делали все, что Майкл считал приемлемым для данного случая, – вспоминает Марголис. – От старых хитов до нового материала. Он хотел сыграть множество старых хитов, потому что их знали все».
«Я нанял художника-постановщика, который мне показался подходящим для данной работы, и дизайнера освещения, и хореографов. Я нанял полдюжины хореографов, поскольку мы хотели, чтобы номера были разными по ощущениям. Номера не должны быть похожи друг на друга. Каждый хореограф занимался двумя-тремя номерами. Я пригласил Джейми Кинга, который позднее работал над программами Цирка дю Солей, посвященными Майклу, а еще я нанял хореографа Барри Латера, который сейчас работает с Ашером».
«Я пришел на проект от имени Майкла и Джеффа в качестве консультанта, – вспоминает Кенни Ортега, режиссер тура “Dangerous” 1992-1993. – Джефф – мой хороший друг, и мы раньше работали над множеством музыкальных проектов».
«Я нанял Кенни Ортегу, чтобы он за всем приглядывал, – поясняет Марголис. – Кенни и я давно дружим и часто работали вместе. Он работал с Майклом и раньше, и я знал, что Майклу он нравится, да и Кенни любил с ним работать. И я решил: почему бы и нет? Я приглашу его, чтобы он заведовал всеми хореографами. Он с этим справится, и Майклу будет комфортно, если он будет знать, что находится под присмотром».
Помимо Ортеги для участия в проекте была приглашена давняя подруга Джексона и танцевальная легенда Дебби Аллен. «Поскольку они хорошо знали друг друга, я решил, что было бы весело позвать Дебби», – вспоминает Марголис.
«Кенни и Дебби помогали молодым хореографам, чтобы они не отступали от поставленной задачи и делали все в срок, – рассказывает Лавелль Смит-мл., один из хореографов шоу. – Джеффу Марголису нужны были люди, которые смогут наладить контакт между ним и нами, молодыми танцовщиками и хореографами».
Смит, один из постановщиков будоражащего танцевального номера «Dangerous», исполненного Джексоном на открытии церемонии награждений MTV Music Video Awards 7 сентября 1995 г., вспоминает, как он ездил в Европу с Джексоном, своим партнером-хореографом Трэвисом Пейном и целой группой танцовщиков, чтобы выступить на немецком ТВ-шоу Wetten Dass и прорекламировать новый номер всего лишь за пять недель до запланированных съемок программы для HBO.
«Мы с Трэвисом только что вернулись из Европы с Майклом, но нам еще не звонили насчет концерта на HBO, – вспоминает Смит. – Майкл был уверен, что нам уже позвонили, поскольку, когда мы уезжали из Европы, он сказал: “Встретимся в Нью-Йорке, ребята”. Но с нами так никто и не связался. Поэтому Майкл попросил, чтобы нам поменяли авиабилеты, и мы не успели опомниться, как очутились в Нью-Йорке».
Dangerous на шоу Wetten Dass! в Германии
«Помню, как пошел на первую встречу с хореографами и думал: что же тут происходит? Там было такое множество людей. Можно сказать, слишком много поваров на кухне. И каждый ставил один-два номера».
«Нам сказали, что мы будем работать над легендарным ТВ-шоу, которое станет для Майкла историческим, – вспоминает хореограф Барри Латер. – У нас было несколько хореографов, все были взволнованы, и каждому из них нужно было сделать нечто чрезвычайно особенное и новое для Майкла, разработать новые концепции, новые танцевальные элементы. Создать легендарное шоу».
Танцевальные репетиции для концерта проводились в студиях Sony в Нью-Йорке при участии около сотни танцовщиков, задействованных в разных номерах.
«Это была коллективная работа, но все мы работали отдельно, – добавляет Латер. – Мне казалось, что я работаю в каком-то сверхсекретном проекте. Каждый репетировал свои номера за закрытыми дверями. Мы не видели, что делают другие хореографы. Это был воистину уникальный проект, и все работали очень увлеченно».
«Вся подготовка велась раздельно, – рассказывает Смит. – Мы репетировали в студии Sony с двадцатью четырьмя танцовщиками и хранили все в секрете от остальных, поскольку хотели, чтобы именно наши номера были лучшими. После первой встречи я не особо виделся с другими хореографами. Пару раз мы встречались с Джеффом Марголисом и каждый день видели Майкла, но, думаю, Джефф решил нас не беспокоить, поскольку ему нужно было, чтобы мы разобрались с постановкой, а он сообразил бы, как это снять. Он дал нам творческую свободу, потому что знал, что мы и без того работали в стрессовых условиях, а “Dangerous” должен был стать грандиозным номером».
«Все его парикмахеры, гримеры и костюмеры постоянно общались с хореографами, – поясняет Марголис. – Хореографы знали, что нужно Майклу Джексону и танцовщикам, и передавали информацию Майклу Бушу. Вся работа координировалась. Брэд Баксер занимался музыкальными аранжировками вместе с Майклом, а Майкл уже работал с хореографами».
«Репетиции всех танцев проходили в студии Sony, а Брэд Баксер репетировал с музыкантами где-то в другом месте, поскольку у них был симфонический оркестр, и им нужно было больше места, чтобы репетировать с ними, поэтому мы не могли репетировать в одном помещении, – добавляет Марголис. – Однако прежде чем Брэд начал репетиции с оркестром, он много времени провел на танцевальных репетициях, следя за тем, чтобы у хореографов были нужные треки для танцев. Приходил и режиссер-осветитель, чтобы посмотреть, как лучше выставить свет для номеров».
«Несмотря на то, что я был исполнительным продюсером и режиссером шоу, были вещи, о которых мне не нужно было беспокоиться, – поясняет Марголис. – Брэд Баксер занимался музыкой и всем, что ее касалось. Я отвечал за хореографов и самого Майкла. Майкл Буш разрабатывал костюмы. Хореографы работали с Майклом Бушем, чтобы получить все, что было им необходимо для выступлений. Когда я нанимаю хореографов, я доверяю им. Большинство из них работали на телевидении, они знают, что можно сделать на камеру и чего нельзя, как работать с освещением, какие материалы можно использовать для костюмов и какие нельзя. Поэтому я в это не вмешиваюсь. Мне нравится держать руку на пульсе и видеть все концепции прежде, чем они попадут на сцену, и я все видел и контролировал, но мне не нужно было участвовать в творческом процессе».
Джексон и его хореографы искали вдохновение во множестве различных источников при переработке хореографии некоторых классических номеров.
«Для “Dangerous” мы вдохновлялись мрачным фильмом 1971 года, “Заводной апельсин”, – поясняет Смит, который вместе с Трэвисом Пейном работал над хореографией этого номера. – Картинка, цвета и настроение – как в этом фильме. Мы собирались убрать все лишнее и оставить только костяк. Я хорошо помню музыку, которую мне принес Брэд Баксер. Еще не послушав ее целиком, я знал, что это было в точности то, что нам нужно. Удивительно. Я лишь попросил убрать еще больше элементов. Он сделал, как я просил, кажется, я предложил убрать еще немного, и в итоге мы получили нужный трек, который прекрасно соответствовал фильму и ощущениям от него. Изумительно».
По поводу новой композиции «Dangerous» Смит пояснил, что им с Пэйном «досталась лишь голая схема в самом начале песни. В ней было даже меньше элементов, чем в версиях, которые Майкл исполнял в Сеуле и Мюнхене в 1999 г. В момент нашего выхода на сцену песня даже отдаленно не напоминала “Dangerous” по звучанию. Мы выглядели как группа сумасшедших. Если вы смотрели фильм, то вы поймете, о чем я говорю».
«Майкл обожал оригинальный номер “Dangerous”, но люди говорили ему, что он постоянно делает одно и то же, его нужно изменить, зрителям уже надоело. Поэтому мы меняли его. “Заводной апельсин” Стэнли Кубрика. Это выглядело как плод больного воображения. У номера были фанковые вибрации. Майкл Буш купил двадцать пять шляп-котелков, “ракушки” (элемент защиты паховой области, входит в экипировку хоккеистов, кикбоксеров – прим. пер.), а еще у нас были берцы. У всех были накладные ресницы на одном глазу, как в фильме. Мы во всем пошли до самого конца».
«Декораций вообще не было, потому что мы сами служили декорациями, — говорит Смит о сценографии “Dangerous”. – Мы хотели, чтобы так было, в стиле Боба Фосса. Меньше – больше. А еще у нас в номере была бы Наоми Кэмпбелл, она должна была выйти на сцену и пройтись по ней от края до края. Все должно было быть очень круто».
«Для некоторых песен ему нужны были танцовщики, и он хотел, чтобы они исполняли сложную хореографию. А в других песнях он хотел остаться на сцене один, – вспоминает Марголис. – Была пара песен, где я хотел оставить его на сцене одного, и несколько, в которых нужна была полноценная хореография, так что мы с ним во всем соглашались. Его классические хиты вроде “Beat It” исполнялись с танцовщиками. Я до сих пор помню, насколько гениальной была хореография этого номера».
«О, да! – добавляет Смит о новой постановке “Beat It”. – Мы с Трэвисом работали над этим номером. Мы поставили новую танцевальную связку в середине песни и оставили классический танец в конце. Классику нельзя выбрасывать. Остаток номера был в стиле кунфу. Мы вдохновлялись фильмами о кунфу. Майкл заказал для нас несколько фильмов Брюса Ли. Мы пытались вникнуть в эту атмосферу».
«Для него это, должно быть, было очень утомительно, поскольку при работе над этим шоу у него была не одна репетиция в день, а по пять-шесть, – добавляет Смит. – Это было очень непросто. Если бы он был из тех исполнителей, которые стоят на месте, пока вокруг них танцует шоу-группа – это одно дело, но он был совсем другим. Он должен был полноценно участвовать во всех номерах. Он вдохновлял их. А это – серьезный стресс и колоссальная работа. Наши дни работы тянулись долго, так что я могу представить, что его дни казались еще длиннее».
Еще одним номером, над которым Джексон работал особенно тщательно, была новая интерпретация «Thriller».
«Для “Thriller” я задумал индастриал-панк-рок атмосферу с легким оттенком шпионских фильмов, – вспоминает Барри Латер, который работал с Джексоном в 1986 году в качестве одного из танцовщиков в “Captain EO”. – У нас были двадцать танцовщиков в тренчкотах, шляпах, с фонариками в руках. Номер выглядел очень специфически – он был резким и жестким. Я пытался представить “Thriller” по-новому, а это была нелегкая задача. Постановка для номера, как я уже говорил, была очень жесткой, с ощущением, словно действие происходит на промышленном складе. Черно-белые тона и такой же подход. Никаких ярких красок, лишь смелое, интенсивное освещение».
«Майкл полностью выучил всю новую хореографию для “Thriller”. Он тренировался, когда в зале больше никого не было. Я был изумлен, насколько быстро он все схватывал, просто наблюдая за кем-то. Он впитывал хореографию визуально».
«Ему очень нравилась новая хореография, и он хотел непременно овладеть ею. У нас была специфическая постановка и много новых движений. Танцовщики репетировали около двадцати дней и основательно готовились, чтобы показать номер Майклу, когда он впервые увидит новый номер и будет решать, нужно ли ему что-то учить или нет. Я детально обрисовал ему постановку: где разворачивается действие, где он должен вступить. Когда мы показали ему танец, я танцевал на его месте, чтобы он видел, где ему нужно выходить и куда будет направлено все внимание. Это было очень волнительно, и я помню, как я старался показать все в деталях. Я хотел, чтобы все было идеально, чтобы ему понравилось и наше исполнение, и хореография».
Джексону настолько понравился новый танец для «Thriller», что он использовал множество элементов, придуманных Латером, в своем фильме «Ghosts» в 1996 г.
Помимо «Thriller» Латер переделывал «Smooth Criminal». К сожалению, новая постановка не прижилась и так и не была реализована полностью.
«У меня была новая концепция для «Smooth Criminal», но на репетициях мы почти не занимались ею, – поясняет Латер. – Она была совершенно иная, новое направление для этой песни».
Шоу «One Night Only» полностью отходило от типичного рок-концерта и постановок, которые Джексон демонстрировал в своих турах в последние десять лет, так что и сценография, и все номера очень отличались от того, к чему привыкли поклонники Короля поп-музыки.
«Сцена была чудесно оформлена, – рассказывает Марголис. – Музыканты располагались вокруг сцены, в задней части она была двухъярусной, и на обоих ярусах сидел оркестр. По бокам находились музыканты Майкла, Брэд Баксер и все остальные, кто обычно играл с ним, включая барабанщика Рики Лоусона, гитаристов Дэвида Уильямса и Дженнифер Баттен и Саиду Гарретт среди бэк-вокалистов. Все это было очень зрелищным. Режиссер-осветитель работал в паре с дизайнером сцены, и освещение было спланировано так, чтобы затрагивать и оркестр – порой музыканты просматривались силуэтами на заднем плане, а порой исчезали совсем. Когда они исчезали, на заднике возникало красивейшее звездное небо, и казалось, будто Майкл парит в космосе. Пол на сцене был из блестящего черного материала и отражал звездное небо. Потрясающее зрелище. Мы даже построили маленькую круглую сцену посреди зала, далеко от основной сцены, чтобы он мог выступить с одним-двумя номерами прямо в зале и прикоснуться к людям, а те могли прикоснуться к нему. Очень теплая, личная атмосфера. Маленькая сцена посреди зала соединялась с большой сценой подиумом».
Гвоздем программы шоу «One Night Only» была песня «Childhood» с участием особого гостя – легендарного французского мима Марселя Марсо.
«Поначалу Майкл не планировал никаких приглашенных участников, – добавляет Марголис. – Это был его момент славы. Концерт должен был быть полностью и целиком его. Но затем ему пришла в голову эта гениальная идея – чтобы Марсель Марсо оформил “Childhood” пантомимой. Марсо был идеальным гостем для этого шоу».
«Ему нравится поэтичность замедленной пантомимы, – вспоминал Марсо в интервью. – Он сказал мне, что написал песню под названием “Childhood”, и добавил: “Мне бы очень хотелось, чтобы ты исполнил номер под эту песню, я бы с радостью сделал это вместе с тобой”. Медленные движения персонажа этой песни смотрелись бы замечательно».
Марсо согласился сотрудничать с Джексоном в этом номере, и они стали обсуждать, как это реализовать.
Майкл и Марсель Марсо на презентации для прессы 4 декабря 1995 г.
«Когда говоришь по телефону, словесное согласие – еще не договоренность, – пояснял Марсо. – Поэтому я сказал: “Майкл, я дам тебе мой парижский номер телефона. Позвони мне, если хочешь, и если мы будем над этим работать, нам нужен сценарий”. Вскоре после этого разговора он действительно перезвонил мне домой. Он начал напевать мне песню по телефону. Я спросил: “Как ты видишь номер целиком, как мы должны это делать? Пришли мне сценарий”. Но он ответил: “Нет, я хочу, чтобы ты поставил хореографию, и мы покажем ее вместе. Мне нужно подготовить контракт”.
«Майкл просто обожал Марселя, и мне пришлось немало потрудиться, чтобы привлечь его к выступлению, – вспоминает Мори, – поскольку это человек, который никогда не приходит выступать в чьей-то программе. Помню, Марсо спросил меня: “Что именно Майкл хочет сделать?” И я ответил, что на самом деле не знаю, но мы встретимся все вместе, и вы со всем разберетесь. Переговоры с его менеджером были трудными, ведь нам приходилось уговаривать его сделать что-то, о чем мы не имели ни малейшего представления. Я говорил что-то вроде “ну, два творческих гения стопроцентно что-нибудь придумают, едва встретятся в одной комнате”.
Едва контракт был согласован, Марсо вылетел в США, чтобы начать работать с Джексоном.
«Майкл встретил меня в прекрасной форме. Он был рад моему участию, и мы сразу приступили к работе, – вспоминал Марсо. – Он хотел от меня конкретных действий. Пантомима сама по себе загадочна, нельзя имитировать жесты в песне, необходимо придумать некую оперетту, а “Childhood” – прекрасная песня для таких представлений. В данной версии Майкл позволил мне делать все, что я захочу, но в то же время я спрашивал его, нравится ли ему то, что я делаю, так что можно сказать, что мы работали вместе. Мы поставили номер в Нью-Йорке. Непосредственный контакт с Майклом был очень важен для этой работы».
«Сцена была полностью темной, Майкл стоял в одном круге света, а Марсель Марсо – в другом, – поясняет Марголис. – Вот и все освещение. Майкл находился чуть выше, на втором ярусе, и его круг света был немного меньше. Марсель танцевал на нижнем ярусе в большем круге света и пантомимой передавал текст песни. Зрелище было захватывающее».
«В песне есть строки, в которых говорится о пиратах, королях и завоеваниях, – рассказывал Марсо. – Превратить пирата в короля на сцене только пантомимой… Пантомима – это искусство метаморфозы. Для танцовщика это очень сложно. Майкл видел мою работу и знает, что я могу выразить основную тему и концепцию».
«В конце номера мы исполняли дуэт, – добавляет Марсо. – Он подходил ко мне и пел “Have you seen my childhood?”, а затем взмахом руки показывал дорогу. Мы заканчивали номер вместе… двигались как одно целое. Чистый, светлый танец. Очень поэтичный. Для меня Майкл Джексон является истинным поэтом, поэтом песни. А еще он выдающийся танцовщик и артист, глубоко уважающий театр, музыку и кинематограф. Майкл был очень доволен тем, как мы вместе исполняли “Childhood”.
«Это чудесно! Я обожаю эту версию “Childhood”, – говорил Джексон в интервью несколько лет спустя. – Так странно, что никто никогда не видел этот номер. Есть вещи, которые никто никогда не увидит. Но это было восхитительно!»
«Марсель был единственным приглашенным звездным участником шоу, – вспоминает Марголис. – И это был один из самых гениальных телевизионных перформансов, в создании которых я когда-либо участвовал».
Среди прочих номеров были новые хореографические постановки «The Way You Make Me Feel» и «Bad», а также «Earth Song», «You Are Not Alone», «Black or White», «Smooth Criminal» и «Smile».
«В одном из номеров Майкл должен был танцевать с красивой девушкой, – вспоминает Мори. – Нам ее представил Джефф Марголис. Я не помню, как ее звали, но она была очень красивая, чрезвычайно талантливая, и Майкл был очень увлечен ею».
«Во всех остальных номерах у нас был Майкл, Майкл и снова Майкл. Именно так и было задумано. За эти два часа вы бы увидели его со всех возможных сторон, какие только могли вообразить».
Поговаривали даже, что Джексон покажет совершенно новую хореографию к «Billie Jean», который стал самым легендарным танцевальным номером всех времен.
«Помню, как все уговаривали его сделать это, – вспоминает Смит. – Но зачем? Его уговаривали, чтобы он поменял абсолютно все: от танцев до прически».
Вполне возможно, что Джексон в самом деле собирался показать новую версию «Billie Jean» на шоу «One Night Only». Годы спустя, отвечая на вопрос о самой любимой песне, которую ему больше всего нравилось исполнять, Майкл ответил, что это «Billie Jean», но «только в том случае, когда мне не нужно исполнять ее так, как всегда. Зрители хотят чего-то конкретного. Я должен исполнить лунную походку в конкретном месте песни. А я бы хотел сделать другую версию».
«Майкл был сообразителен, – говорит Смит. – В итоге он сделал бы все, что хотел. Если новые номера не были готовы, он говорил – ладно, давайте покажем классику. Люди хотят видеть, как он исполняет классику. Даже если новые версии превосходны, людям все равно будет недоставать классики».
Невзирая на то, что шоу HBO позиционировалось как «личное, без выкрутасов», «только артист, только танец, только музыка», Джексон и его команда обдумывали вариант появления на сцене при помощи спецэффектов. Он хотел сделать видео, в котором он виртуально приближается к месту проведения концерта, а затем видео перетекает в его физическое появление на сцене. Этот прием был использован в туре HIStory через год.
«Он хотел показать, как летит над Нью-Йорком, – вспоминает Мори, – словно он только что взлетел на ракетном ранце с какого-то стадиона, а затем летит над городом и в итоге приземляется в этом милом маленьком театре, чтобы выступить с концертом. Однако физически это невозможно было сделать, поэтому приходилось выкручиваться с помощью спецэффектов».
Затем, по словам Марголиса, Джексон собирался удивить зрителей, влететь в одну из дверей театра на реактивном ранце, пронестись над залом и приземлиться на сцене. Команда по спецэффектам, всегда отвечавшая за ракеты Майкла и все его полеты, взялась за разработку. Разумеется, это была мини-версия того, что можно было бы сделать на стадионе. Когда делаешь нечто подобное в закрытом помещении, нужно получить разрешение полиции и пожарного департамента. У нас были ограниченные возможности, поэтому пришлось довольствоваться мини-версией того, что он уже делал раньше, только в этот раз Майкл сам собирался лететь на этом ракетном ранце».
Когда до выступления осталось всего ничего, и даты съемки были близки как никогда, стало ясно, что некоторые номера не готовы к демонстрации, хотя кое-какие новые постановки вроде «Thriller» были полностью закончены. В итоге целый ряд новых постановок, включая «Заводной апельсин-Dangerous» (как его называл Джексон), выпал из концерта.
«Я чувствовал, что он либо потрясен некоторыми номерами, либо не слишком в них уверен, – вспоминает Смит, – и мы продвигались очень медленно, поскольку хотели сделать их как можно лучше, но времени для подготовки не хватало».
«Дошло до того, что нам установили жесткие конечные сроки и велели закончить работу за три дня, что было вполне справедливо. Поэтому Майкл сказал: “Знаете что? Мы будем делать старую версию “Dangerous”. Большинство танцовщиков ее знали, и мы быстро обучили тех, кто не знал. Поэтому у нас был бы классический “Dangerous” Майкла Джексона, он обожал этот номер и знал его как свои пять пальцев».
«Если новый номер был не настолько хорош, как оригинал, его вычеркивали и заменяли классической версией. Но все новшества, которые были отточены как следует, например, “Thriller”, остались в шоу. Новый “Thriller” в самом деле был очень хорош. Я знаю, что Майклу он очень нравился, так что, думаю, это было бы изумительное шоу, даже несмотря на то, что не все номера были новыми. Было здорово, что на концерте были и новые, и старые номера».
То, что некоторые номера так и не успели оформиться, чтобы их включили в шоу, отчасти произошло потому, что весь процесс был разделен и закрыт, и никто не знал, что делается в соседней студии или насколько далеко продвинулись другие команды.
«Мы ни разу не собирались вместе одновременно, пока не перебрались в театр “Beacon”, – поясняет Марголис. – Мы находились в театре примерно неделю, за это время мы успели смонтировать декорации, поставить освещение и все техническое оборудование. Кажется, мы репетировали на сцене четыре дня, и на первой репетиции Майкла не было, потому что это была репетиция для танцовщиков, чтобы они могли опробовать сцену и понять, где им нужно находиться. Затем Майкл приехал и репетировал с нами следующие три дня. В первый раз он пробыл с нами полдня, а затем – полный день, с утра и до вечера».
Примерно в пять часов вечера 6 декабря, во время второй из запланированных костюмированных репетиций в театре и всего лишь через два дня после рекламного выступления с Марселем Марсо перед журналистами Джексон потерял сознание на сцене.
«Он несколько дней неважно себя чувствовал, – вспоминает Латер, в тот день проводивший с Джексоном расстановку камер для съемок новой версии “Thriller”. – После обеда, когда мы делали раскадровку, он упал прямо на сцене, и его немедленно отвезли в больницу».
И хотя Латер утверждает, что Джексон плохо себя чувствовал несколько дней, Марсо, также репетировавший с Джексоном в предыдущие дни, не заметил никаких изменений в его состоянии.
«Я бы заметил, если бы что-то было не так, – вспоминал Марсо. – Не было никаких признаков того, что он на грани кризиса… Я был в театре, наблюдал за репетициями, и все было замечательно. Майкл находился на сцене с пятнадцатью танцовщиками. В какой-то момент я отвернулся, чтобы взять себе что-нибудь попить, а затем внезапно все смолкло. Он остановил репетиции. Только что грохотала музыка, мигали огни, а затем вдруг воцарилась мертвая тишина, словно весь мир замер».
«Мы все стояли на сцене, – добавляет Смит, – а затем увидели, как он подошел к переднему краю сцены и рухнул лицом вниз на металлическую решетку в полу».
«В одной руке он держал микрофон, другая свободно висела вдоль тела, и он упал на эту решетку лицом, – говорит Майкл Принс, один из звукоинженеров шоу. – Он даже не выставил вперед руки, чтобы смягчить падение. Это выглядело жутко. Он рухнул как подкошенный. Я удивлен, что он не сломал себе нос или челюсть, ударившись о решетку с такой силой».
Джексон использует встроенную в пол сцены металлическую решетку в некоторых номерах, например, «Black or White», он становится на нее, а сквозь нее снизу вырывается свет, дым и ветер. Свидетели припоминают, что падение Джексона пришлось как раз на раскадровку «Black or White».
«Он был без сознания, – рассказывает Марголис. – Он так внезапно упал и так сильно ударился головой о решетку, что мгновенно вырубился».
«Он потерял сознание и лежал на полу, – добавил Марсо. – Мы дико перепугались. Вокруг него засуетились люди, а он не шевелился. Затем прибыли парамедики, и когда я увидел, что творилось на сцене, я очень испугался».
«Его обступили телохранители и закрыли его пиджаками, чтобы скрыть его от любопытных взглядов, – говорит Принс. – Кто-то начал кричать, чтобы вызвали скорую, и врачи прибыли буквально через несколько минут».
«Я позвонил по 911, – вспоминает Мори. – Он дышал, но ни на что не реагировал. Я решил, что, возможно, у него был сердечный приступ».
«Должен сказать, что парамедики, откликнувшиеся на вызов по 911, прибыли в театр меньше чем через пять минут, невзирая на пробки в городе, – говорит Марголис. – Сначала они осмотрели его на месте, а потом погрузили на носилки и увезли. Их действия и движения были молниеносными».
Джексона отвезли в северное отделение больницы Beth Israel Medical Center на 170-й Восточной авеню. Тем временем, в театре всех спешно созвали на совещание. Принс вспоминает, что, едва Джексона увезли в больницу, всех танцовщиков, музыкантов и ассистентов попросили собраться в холле театра.
«Было похоже, что шоу либо отменят, либо перенесут, – вспоминает Латер. – Никто не знал, что будет дальше. В тот день мы еще занимались раскадровкой и репетициями под руководством Джеффа Марголиса. Мы ни разу не прогоняли все шоу целиком, от начала и до конца, у нас еще ничего не было готово для этого. В расписании у нас оставалось несколько дней для раскадровки и разводки по сцене».
В итоге было принято решение проводить репетиции без Джексона, которого, согласно расписанию, все равно не должно было быть в театре в те дни. По графику в тот вечер он должен был посетить церемонию вручения наград Billboard Music Awards в «Колизее» (Нью-Йорк), где ему вручали специальный приз Special Hot 100 Award за достижения в хит-парадах. Вместо этого Джексон очутился на больничной койке, и медики всю ночь пытались стабилизировать его состояние.
Команда шоу «One Night Only» продолжала репетиции и раскадровку в театре весь следующий день, пока Джексон ждал прибытия своего личного врача, Алана Мецгера, вылетевшего в Нью-Йорк из Лос-Анджелеса. Квентин Шаффер, вице-президент по связям с прессой телеканала HBO, выпустил краткое заявление о происшествии, уведомив публику, что состояние Джексона стабильное, и подтвердил, что репетиции продолжаются. Шаффер признал, что дальнейшая судьба шоу под вопросом, и добавил, что сейчас главное – это здоровье Джексона.
Кровяное давление певца было очень низким, парамедики, прибывшие через четыре минуты после его падения на сцене, записали показатели 70/40. Доктор Уильям Аллейн II, работавший в декабре 1995 в реанимации клиники Beth Israel North, отвечал за помощь, оказанную Королю поп-музыки, и в ту ночь буквально спас ему жизнь.
«Мистер Джексон был в критическом состоянии, – позднее рассказывал Аллейн, – у него было обезвоживание и низкое давление, учащенный сердечный ритм».
Тем временем публика прознала о состоянии Джексона и стала собираться под дверями больницы, чтобы поддержать певца.
«Я выглянул из окна и увидел эту гигантскую толпу, люди стояли плечом к плечу, и их было куда больше, чем когда приезжал папа римский, Президент и даже Нельсон Мандела», – сказал Аллейн и добавил, что в самой больнице в тот момент царил ад.
Пресса сразу же начала бурно комментировать инцидент, выдвигая дикие предположения о том, насколько серьезным может быть состояние Джексона.
«Майкл Джексон потерял сознание на репетиции» – гласил заголовок «New York Times» на следующее утро. В статье говорилось, что Джексон свалился прямо на сцене, чем вызвал «сомнения в возможности проведения широко разрекламированного спецшоу на национальном кабельном телевидении, трансляция которого была намечена на воскресенье».
В «Entertainment Weekly» новости о Джексоне преподнесли с долей скепсиса: «Упал ли Джеко в обморок или сымитировал его?» Статья утверждала, будто бы от анонимного источника пришли сведения о том, что Джексон был недоволен образовавшимися в Нью-Йорке пробками из-за его концерта, и что в театре было недостаточно места и ресурсов, дабы вместить всю его осветительную технику. Естественно, ни одно из этих утверждений не было правдой.
Сестра Джексона, Латойя, немедленно позвонила в «New York Daily News» с заверениями, что ей «известны все маленькие хитрости Майкла, которые он проворачивает, когда считает, что ему недостает внимания». И добавила, что его обморок был всего лишь «рекламным ходом».
«Не думаю, что есть настолько хорошие актеры, могущие разыграть такое падение, как у него», – уверяет Принс, бывший свидетелем обморока Джексона.
Доктор Короля поп-музыки также настаивал, что обморок был настоящим и очень серьезным. «Он был при смерти», – подчеркивал Аллейн. Когда его доставили в больницу, певец все еще был без сознания.
«Но больше всего он переживал о том, сможет ли выступать», – добавляет врач.
К великому разочарованию всех участников шоу, Аллейн заявил, что Джексон абсолютно не в том состоянии, чтобы выступать в ближайшее время. Его оставили в больнице под строгим медицинским наблюдением 8 и 9 декабря, когда должны были проходить съемки. Госпитализация продолжалась и в день трансляции, 10 декабря. Разумеется, шоу отменили.
Обморок певца и последующая отмена шоу HBO не только серьезно повлияли на его здоровье, но и сильно навредили будущим продажам дисков в США, а также внушили американской публике сомнения в том, что Джексон вообще способен выступать вживую.
«Вне всяких сомнений, мы планировали, что это шоу взвинтит продажи до самого Рождества», – заявил вице-президент маркетингового отдела, Алан Макдональд.
«У Джексона закончилось топливо», – написал аналитик Портер Бибб и добавил, что «вероятно, лучшие дни Короля поп-музыки уже в прошлом».
8 декабря, за несколько часов до первого шоу перед живой аудиторией, всю команду снова собрали в театре, и Марголис объявил новости, которым никто не обрадовался: концерта не будет.
«Нам сказали, что все отменяют, – вспоминает Латер. – Мы очень расстроились, ведь все так тяжело работали, вдобавок, над этим шоу трудилось такое количество творческих и очень особенных людей, и все это ради Майкла, чтобы показать то, чего раньше никто не видел».
«В ретроспективе как-то жутковато думать о том, что моя карьера с Майклом начиналась и заканчивалась отмененными концертами», – отметил Принс (его первым крупным проектом с Джексоном был «One Night Only», а последний – «This Is It»).
Едва подтвердили отмену, встал следующий вопрос: отменят ли концерт совсем или перенесут на более позднюю дату.
Майкл Джексон покидает больницу Beth Israel North
«Шоу было практически готово к показу, – вспоминает Марголис. – Я уже говорил об этом его менеджерам, мол, когда он поправится, мы можем попробовать снова. Они сказали, что обсудят это с Майклом, но по этим вопросам со мной больше никто не связывался. И все же музыка была готова. Миксы готовы. Оркестровка – тоже. Мы все закончили. Однако по какой-то причине концерт так и не состоялся. Думаю, когда телеканал HBO заявил о том, что это будет «только один вечер», то именно это и имелось в виду».
Полный отказ от концерта был не столько из-за нежелания телеканала попробовать еще раз, сколько из-за сомнений Джексона по поводу того, стоит ли возвращаться к этой концепции, а заодно из-за страхового урегулирования претензий телеканала.
«HBO застраховали шоу, – поясняет Мори, – так что теперь вмешалась страховая компания. Как только возник страховой случай, концепцию просто отбросили».
В интервью 1996 года Джексона спрашивали, планирует ли он вернуться к записи концертов для HBO. «О, разумеется, – неуверенно ответил он. – Мы планируем сделать это в Африке. В Южной Африке».
Я спрашивал Марголиса, слышал ли он об этом что-либо. «Ни слова, – ответил он. – Я ничего об этом не знаю».
«Звучит как обычное преувеличение Майкла Джексона, – согласился Мори. – Мы никогда не обсуждали эти концерты в Африке или вообще где-либо еще».
«Нет, – добавил Смит, – это было чересчур. Мы никогда больше об этом не говорили. Он пару раз говорил, что ему нравится наша новая версия “Dangerous”, и ему хотелось бы, чтобы мы все-таки ее сделали. Но нет, он больше никогда не говорил об этом шоу».
Годы спустя Джексона снова спросили об отмененных концертах, и не хочет ли он сделать их снова. «Нет, не думаю, – ответил Джексон журналу “Black and White”. – Я столько работал, чтобы подготовить это шоу, это был сильнейший стресс, люди изо всех сил давили на меня, чтобы я сделал этот концерт, невзирая ни на что! Но затем вмешалась природа и сказала “остановись!”. Она решила, что мне не стоит это делать».
И хотя Джексон так и не согласился поработать над этим проектом повторно, для поклонников певца есть крошечная надежда когда-нибудь увидеть концерт. Репетиции шоу «Michael Jackson: One Night Only» были записаны на пленку, о чем давно поговаривали в посвященных кругах.
«Майкл хотел видеть все результаты, – утверждает Марголис, – поэтому мы снимали все на камеру. У Майкла была своя команда, документировавшая каждое его движение. Очень часто, когда он выступал, он просил режиссера шоу предоставить ему копию записи с репетиций, чтобы он мог взять ее домой и изучить. Он был перфекционистом».
«Он давал нам камеры, и мы снимали, а потом отдавали ему записи на просмотр, – поясняет Смит. – Мы с Трэвисом снимали постоянно. Команда Майкла тоже снимала, когда он приходил к нам, а уж он приходил к нам очень часто. Они устраивались в таких закутках, где мы не могли их видеть, и я думал, что это здорово, мы можем делать свое дело и быть собой».
«Пленки исчезли, – поведал Марголис. – Они просто испарились. Все они в итоге оказались у Майкла, это было частью договора. У канала HBO ничего не осталось. У его менеджерской компании ничего не осталось. У юристов тоже. И у меня ничего нет. Ни у кого ничего не осталось, только у Майкла. Нет нужды говорить, что записи пропали много лет назад».
Джексон славился тем, что постоянно терял важные материалы. «Когда даешь что-нибудь в руки Майклу Джексону – считай, что просто выбросил это в океан, – упоминал Брэд Сандберг, один из доверенных студийных инженеров Джексона. – Больше вы эту вещь никогда не увидите».
«Когда вывозили вещи из «Неверленда», я уверен, где-то в доме была библиотека, в которой хранились абсолютно все пленки, все видео- и аудиозаписи, которые он когда-либо получал от кого-либо и которые исчезали в «черной дыре» Майкла Джексона, – предполагает Марголис. – Зная Майкла и то, до какой степени он перфекционист, я уверен, что все материалы по «One Night Only» где-то сохранились».
Как мы уже видели в видеозаписях, снятых во время подготовки к злосчастным концертам «This Is It» в 2009 году, а также в слитых записях с подготовки к туру «Dangerous», кадры с репетиций Джексона представляют собой неотразимое зрелище.
«Майкл всегда выглядит презентабельно, – отмечает Марголис. – Поэтому даже на репетиции он тщательно причесан и загримирован, он всегда носит шляпу и все прочие аксессуары, потому что его постоянно снимают на камеру. У него была собственная видеогруппа, которая все время его снимала, поэтому он каждую минуту должен быть готов к съемке, и даже на репетиционных записях все выглядело как на настоящем шоу. Если кто-нибудь найдет эти пленки, то запросто сможет составить из них полноценный концерт. Всякий раз, когда Майкл приходил на репетиции, его снимали со всех сторон. Было бы здорово увидеть все это снова».
«Мы как раз проводили костюмированную репетицию, когда он упал в обморок, и это тоже попало на пленку, – говорит Марголис. – Во время прогона номеров танцовщики были одеты в свои сценические костюмы для шоу. Это была катастрофа. Я разрыдался, когда узнал, что нам так и не удастся показать это шоу. Оно было бы таким волшебным».
Майкл и Барри Латер в 1985 г.
«Мы старались ради него, а еще – чтобы войти в историю, – добавляет Латер. – Джефф Марголис из кожи вон лез при подготовке концерта. Он должен был быть изумительным. Мы все ощущали, что это уникальная возможность, мы работали для Майкла. Для нас было великой честью участвовать в таком шоу! Это уж наверняка. Вокруг все гудели, это было бы еще одной вехой в карьере Майкла. Шоу, о котором говорили бы много лет».
«Если бы этот концерт все-таки попал в эфир, зрители увидели бы такое, чего они не видели никогда, – утверждает Мори. – Они говорили бы о том, что видели, по всему миру. В каждом офисе, за каждым обеденным столом. После США его бы транслировали по всей планете».
«Я помню, что я чувствовал, когда работал над этим проектом, – вспоминает Смит. – Это было невероятное ощущение. Если бы нам удалось сделать это шоу, оно сияло бы с небес. Оно было бы восхитительным».
источник
Вы здесь » Возвращение Короля » Майкл — артист » Великий Шоумен!
- Автор: Fussy Cow
- Модератор
- Откуда: Wonderland
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 868
- Уважение: +56
- Позитив: +61
- Пол: Женский
- Возраст: 39 [1979-12-25]
- Провел на форуме:
6 дней 20 часов - Последний визит:
2013-12-19 01:42:26
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Насчет великого Шоумена. Насчет того самого Greatest Show On Earth.
Вот кто-надо, помните, писала, что косяк получился в сценарии относительно публики — не такая догадливая она оказалась, мало кто стал копаться, а большинство просто его похоронили и смирились, и это Майкла обескуражило. А вот мне почему-то кажется, что если бы в его «смерти» засомневалось большое количество людей, это значило бы, что инсценировка не получилась. А так, хоть и много ляпов, все равно большинство верит в смерть. А это тоже неплохо — аура умершего великого артиста дает ему огромную популярность. Я вот даже думаю частенько — хорошо ли будет, если он вернется? Конечно, шок в обществе будет, и огромный, популярность еще взлетит, но пропадет ореол таинственности.
С другой стороны, есть такая категория людей, и аудитория эта просто огромная — которая его сильно-сильно зауважает за такой ход!
Еще, там кто-надо писала про провисы в сценарии, что якобы возвращение было запланировано гораздо раньше, но так как аудитория оказалась неподготовленной, пришлось затянуть, а задуманные ходы кончились, начались всякие несуразные новости, чтобы потянуть время. Тут я тоже не очень согласна. Майкл всегда боялся перенасытить аудиторию собой, всегда подавал себя строго в дозированном виде — альбом раз в 4 года, никогда не соглашался участвовать в каких-нибудь шоу, никогда не вручал призы на церемониях. т.е. никогда не продавал свой образ дешево. и сейчас, мне кажется, он наоборот ждет, когда народ поутихнет, и страсти поостынут, и вот тогда — БАМС. И все по-новой! А? Может же так быть?
Девчонки, кто не читал пост кто-надо, это здесь
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
что-то на януссовском форуме тема «Да вы чё» неактивна стала, боюсь, закроют, перенесу пост кто-надо сюда. Хочу сохранить эту теорию для себя, нравится мне она.
http://vivere.mybb.ru/viewtopic.php? >
Некоторое время назад в Болталке форума состоялось горячее обсуждение вопросов текущего восприятия событий прошедших месяцев. Так уж получилось, что те, кто имеет сложившееся представление о трактовке этих событий, отвечали на вопросы тех, у кого этих нерешенных вопросов накопилось множество, или несогласных в какой-либо части. Поскольку все ответы вместе представляют собой определенную версию, размещаем ее здесь – для изучения, осмысления, обсуждения, персональных раздумий и просто удовольствия от общения.
В основном, на вопросы отвечала наш уважаемый глум-мейкер Наталья kto nado. Поэтому дискуссия представлена в виде некоего «интервью», где от лица собирательного образа форумского Корреспондента обезличенно заданы все вопросы.
Надеемся, что такая форма «подачи материала» придется по душе автору «версии» — а если что-то не понравится, то все в наших руках и все поправимо ))
Ответы изложены в авторском варианте (без правки редакции )) )
девушки, знаете че.
я предлагаю вам подумать вот о чем:
если вы будете цепляться за идею «не ранить ничьи чувства»
и вообще воспринимать разницу концепций
как личное оскорбление, то вы никуда не сдвинетесь с места.
причем тут чувства и эмоции и обиды?
это как раз-таки причина, которая позволяет людям
смотреть и не видеть. правда — неприятна и беспристрастна…
это объективное положение вещей. и как показывает практика –
смысла его растолковывать особого нет.
так можно проковыряться до конца ничего не поняв.
ковыряние само по себе не плохо, но не в том случае,
когда за деревьями вы не можете увидеть лес.
Почему это именно шоу, а не необходимость?
а почему вы думаете, что одно другое исключает?
подумайте о том, что ТВОРЧЕСТВО — единственный
способ превратить ад и дерьмо своей жизни в золото.
Хоукс был моральной необходимостью уничтоженного
человека, но в силу того, что он-таки художник, он
подошел к этому творчески и создал арт-проект, шоу,
как любой режиссер, снимающий кино по мотивам
драматичных событий своей жизни. вот и все.
Да не исключает, но при наличии необходимости иной, чем просто «я устал, я ухожу» все не так уж и ржачно.
KILL BILL — ржачное кино или нет?
ТРАГИКОМЕДИЯ — такой жанр вам знаком?
все его мотивации нет от веселья конечно же,
но в итоге все это мрачное говно переплавлено
в черный юмор. и это — здорово, это то чему у него
стоит поучиться, он сам над собой и ситуацией стебется,
но его шуток никто не догоняет, потому и оказывается
что играть ему не с кем, неподрассчитал он степень
серьезности своей аудитории и неумения мыслить образно.
Итак — найти, над чем поржать, вместо того, чтобы если реально что-то интересно, это изучить поподробней.
конечно. изучить поподробней —
чтоб еще круче поржать.
Главное, чтоб избранной аудитории ему было достаточно
уверяю, он бы хотел чтоб этой избранной аудитории
было больше. и полагаю, просчет с целевой аудторией
это самый главный косяк проекта. ну наверное он
на это забил типа «не так уж и хотелось», но
хотелось, на самом деле хотелось.
(Примечание автора ответов: возможно, тут автор излишне самоуврен и приписывает режиссеру хоукса маркетинговые мотивации и амбиции, которых тот не имел. «Джексон не имел амбиций»? — как это? — сам удивляется постановке вопроса автор)
Но вариантов развития событий может быть множество. начиная от «****ело все,
я ухожу в тень и this is it» и заканчивая «this is it! this is the greatest show on earth»
нет никакого МНОЖЕСТВА ВАРИАНТОВ.
1. человек, который хочет исчезнуть навсегда,
не оставляет намеков — он просто исчезает.
но Джексон не хотел уйти на покой незаметно.
это РАЗ.
2. далее. человек не стал бы годами создавать
образ невменяемого нарка — если бы в его планы
не входило этот образ разрушить самым неожиданным
образом — ВЕРНУВШИСЬ. он мог бы благородно
погибнуть в автокатастрофе и никакой скандалезности.
но он создал образ торчка — не для того же чтоб ИСЧЕЗНУТЬ
и войти в историю закатившейся звездой
наркоманом педофилом — чтобы детям приходилось
оправдывать его всю оставшуюся жизнь.
он хочет войти в историю человеком который отымел
весь мир. чуваком с железными яйцами — успешным,
удачным, креативным, первым.
поэтому вопрос о КАМБЭКЕ НЕ СТОИТ ВООБЩЕ.
он уходил ТАК только для того чтобы вернуться.
если кто будет говорить «дайте конкретику», сразу
делаю примечание: это и была простая очевидная
«правда». ее часть.
А вот тут мне не понятно : зачем создавать, чтобы разрушить? мазохизм какой-то
потому что у каждого уважающего себя перформанса
должна быть ИДЕЯ. идея этого перформанса еще и в том,
чтобы показать публике ее недалекость, легковерность.
и медиа — как антигерой этой истории, козел отпущения.
кроме того, история главный герой которой зведный нарк,
окруженный невменяемыми людьми и обстоятельствами,
полными тайн и интриг — имеет больше потенциала, нежели
история в которой главный герой просто погиб в катастрофе;
никакого тебе фикшена — тело сгорело, результаты аутопсии
такие смешные уже не сочинишь, как кто ему угрожал —
не пообсуждаешь. слабый детективчик.
слишком быстро история себя исчерпала бы —
а внимание аудитории хоукса нужно было занять
на протяжении почти года. отсюда и такой сценарий.
Так годами или года? это существенная разница
образ нарка он формировал ГОДАМИ — начиная с 2006 по 2009.
а внимание аудитории надо занять на протяжении примерно
года с 25.06.09 по 25.06.10.
Аудитория то хоакса крохотулечная получилась в результате.
как из пушки по воробьям стрелять.
ну так в том-то и дело. об том-то я вам и говорю как о
главном косяке хоукса. аудитория предполагалась больше —
хреново значит он знал свою аудиторию.
Слабо верится в образ, подобранный для этой идеи.
ну собственно если вы не верите что он создал себе образ нарка,
чтоб его эксплуатировать в постановке хоукса — то у вас есть только
одна альтернатива: поверить что он и вправду был больной
на голову нарк. в это вам поверить легче??
он не просто образ нарка создавал, но эксцентрика, в рамках
личности которого возможно все — чтобы затем публика поверила
во всю херню которую ему припишут. так что описание как
«больного на голову эксцентрика» на мой взгляд вполне уместен.
Вы с ним лично не знакомы случайно?
то что вы задаете такого рода вопросы, свидетельствует
о том, что вы уже 7 месяцев смотрите кино, а характера
главного героя не поняли. так что тут два варианта:
или вы как-то не так смотрите, или режиссер хреновый.
выбирайте свою версию.)
Ну, этакому Творцу маловато такого шоу: правильных зрителей недостаточно, неясен вывод, отсюда Автор не получает нужную оценку, и это абсолютно четко можно было просчитать заранее. Можно было бы рассчитывать на будущую кульминацию, но в версии трагикомедии такой исход не предусматривается?
Замах, который был сделан (гениальный абсолютно) — не соответствует выходу — то есть тому, что мы имеем сейчас.
согласна.
отсюда два варианта:
1) или разочарованный автор перфоманса на каком-то
этапе забил на аудиторию и решил не париться с ее расширением,
хотя это было возможно вполне.
2) или у кого-то слабая команда пиарщиков и маркетологов.
то есть это тупо косяк проекта.
варианта, что он не хотел масштабной игры — нет.
или просчитался с образом
но, есть еще и авторское виденье — в конце концов
образ-то джексона-нарка сам по себе отличный и многогранный:
— аллюзия с Элвисом.
— социальная тематика — олицетворение торчащего
на всем чем угодно голливуда.
— УБЕДИТЕЛЬНОСТЬ и близость образа автору — он сам
очевидно поимел такой опыт и как с ним работать, знает.
— богатый сценарный потенциал нарко-образа
ну и тд.
(комментарий автора:
есть еще один мало, но вероятный сценарий:
дорогостоящий хоукс как средство избавиться от иллюзий
и посмотреть кто чего стоит в твоей жизни. Тогда целью становится
позырить кто останется верным и преданным до конца, и сколько
людей дойдет до финиша. Не думаю, что выбирая между версией –
повлиять на умы как можно большего числа людей и
версией отфильтровать окружение фэнов и тд –
эта версия выдерживает конкуренцию)
Как бы старательно Майкл не делал бы образ наркомана-это не интересно
а вот ситуация с обвинениями в педофилии — вот это конечно очень серьезное
но не думаете же вы что он сам создавал себе такой имидж, для того чтобы умереть и затем воскреснуть незапятнанным и непорочным
см выше. образ наркомана может и неинтересный, но очень
походящий. а вот даже думать о 2005 годе как промо-акции
я бы вам не советовала. такое ни в какие пиар-рамки не впишешь —
именно это его и убило.
(примечание автора:
тут автор допустил слишком много патетики. Но что поделать
если сама по себе тема довольно патетичная –
смерть жизнь любовь и тыды)
он хочет войти в историю человеком который отымел
весь мир. чуваком с железными яйцами — успешным,
удачным, креативным, первым.
Неужели для этого всего лишь нужно создать образ нарика эксцентричного?
ВСЕГО ЛИШЬ?
ему для того чтоб вернуть себе статус (что еще предстоит)
и вернуть самого себя — себе, понадобилось 5 лет, почти сдохнуть
морально, найти в себе силы не сдохнуть и не озлобиться,
затем большой труд, затем большая ложь, устранение всех иллюзий
о себе и окружающих людях, — что очень тяжелое испытание,
потом понадобилось УМЕРЕТЬ — а вы говорите «всего лишь»?
образ — это лишь часть проекта, рабочий инструмент.
Смысл хоронить “наркомана” породив его в день “смерти”?
наркоман не был порожден в день смерти, его пиарили
давно, в коляске его катали не потому что он не мог ходить,
а потому что это режиссура. так надо было для создания
убедительной легенды смерти и для очевидности бредовости
этого на фоне того же ТИИ, для долгоиграющей истории
в которой можно копаться на протяжении всего хоукса,
и для пущего контраста по возвращении. ну и может еще
есть какие причины, которых я не знаю.
Возможно, Майкл явился жертвой неких обстоятельств…
Возможно, были реальные урозы жизни.
это взаимоисключающие вещи —
признания ФАКТА авторства хоукса за ним,
и ситуация с его жертвенностью/заложничеством.
вы сами подумайте.
если бы нарисовалась реальная угроза жизни —
действовать пришлось бы БЫСТРО, СПОНТАННО,
ИМПРОВИЗИРУЯ.
тут же все СПЛАНИРОВАННО ЗАДОЛГО.
и образ больного нарка, который стал рисоваться
с 2006 года публичными появлениями и походами по
врачам — тут КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ. хоукс начал
готовиться с 2006 года. а угроза могла быть недавняя,
неожиданная, заставшая врасплох.
а тут он тебе и почву подготовил, и фильм снять
успел, и все грамотно без суеты организовать.
ЕСЛИ ВЫ НАЧНЕТЕ ДУМАТЬ ПРОСТО, ЛОГИЧНО,
БЕЗ НАЛЕТА МИСТИКИ И ПРОЧЕГО — ОТНОСИТЕЛЬНО
ТОГО ЧТО КАСАЕТСЯ ОРГ.МОМЕНТОВ — ТО ВАМ
МНОГОЕ СТАНЕТ ОЧЕВИДНО.
А что если причиной были амбиции? а целью и смыслом — ощутить сладкое и пьянящее чувство удовлетворения, какого то возмездия за всю ту грязь, все те обвинения..
вы очень недалеки от истины.
я лично думаю, что это КРАСИВАЯ, МОЩНАЯ,
КРЕАТИВНАЯ МЕСТЬ С ТЕРАПЕВТИЧЕСКИМ ЗНАЧЕНИЕМ,
благодаря которой человек выживет и состоится
и проживет возможно еще лет 20 счастливо
и плодотворно. есть точки, когда есть все шансы
сломаться — он ПОЧТИ. но чтоб ожить всегда нужно
включить здоровую ЗЛОСТЬ, она дает силы.
а все метафизические аспекты этого он тоже
и потом еще долго будет осмысливать — не идиот.
а теперь смотрите какая ситуация.
я вам говорю, а правда-то рядом, простая.
вы мне: ну, скажи!
я: а вот правда в том, что.
вы мне: а я не верю! да я лучше предположу
что ему пришлось и тыды.
вопрос: кто из нас аргументированней отвечает,
я, пойнтя вам почему я делаю такой вывод,
или вы с вашим «я не поверю! возможно ему пришлось» -?
и второй вопрос: НУЖНА ЛИ ВАМ ПРАВДА?
это как вам показывают тонко срежиссированный спектакль,
а вы такая: «ниче себе так уличная импровизация».
А как же зависимость от обезбаливающих после ожога головы, после серьёзной травмы спины — ведь это было задолго до 2006 года?
была у него зависимость, была. но давно он с ней разделался.
все что мы видели после суда и его возвращения из бахрейна —
это подготовка плана. ключевой пойнт тут — история ЭЛВИСА.
это не было спонтанным вынужденным хоуксом, это был ПЛАН.
обезболивающие после ожога и спины — это версии объясняющие
как он стал торчком, которые вы прочитали в газетах.
внимание вопрос:
А КТО ЭТО ДЛЯ ГАЗЕТ НАПИСАЛ?
Вот при всем моем согласии с принципами игры = технология, я не могу согласиться с целью.
Вернее, с тем, что его простой камбэк докажет, что он «успешный, удачный, креативный, первый». Грубо говоря, идея «смотрите, как ловко я всех поимел» не может вознести выше, чем он имеет просто как Кинг-оф-поп.
И сейчас он не о себе думает, а о нас. Мы учимся, мы меняемся!
«Никто не учится и не меняется, снимайте уже очки розовые! И не думает он о нас, устал, понимаете? Кто мы ему такие, чтобы он думал о нас вообще? Чтобы учил нас и т.д.? Что мы сделали для него хорошего? Хватит тешить свое больное самолюбие ненужными иллюзиями. » — комментарий автора: подписываюсь
« вот опять мы ищем причины ДЛЯ СЕБЯ а не ДЛЯ НЕГО..
мы зачем то пытаемся оправдать его за преступление, которое он не совершал, потому что это не преступление, а тупо желание справедливости, хоть какой то отдачи..» — комментарий автора: именно.
Но есть же вещи несовместимые — доброта и жестокость, например
увы, но весьма совместимые.
Отдельное спасибо за «версию».
я не совсем понимаю что вы имеете в виду под «версией»?
утверждение, что это спланированный задолго арт-проект,
управляемый самим мистером джексоном, которого никто
не крал и не убивал? так это не версия — это ФАКТ.
примеры везде вокруг вас. вспомните любого доброго человека
совершившего жестокость. или любого жестокого, умеющего
быть добрым. потом вспомните что понятие жестокости субъективно
и относительно. и еще раз вспомните шекспировское
«I must be cruel only to be kind».
Как-то вариант овечки, спустившейся с небес в Вашей трагикомедии, отпадает априори
ибо не вяжется с общим нарисованным образом
а какой общий нарисованный образ? вы знаете?
а образ «лев в овечьей шкуре» вам не знаком?
это объединяет оба начала — сильное и слабое.
а он всегда именно этим и был.
Вот у тебя такой цельный образ в голове — и что будет 25.06.2010 (к примеру)?
как ты мыслишь этот БАМ?
образ у меня отнюдь не цельный в голове —
я просто стараюсь распахнуться пошире, чтоб
осмыслить всю эту кучу противоречий.
про БАМ я честно говоря не думаю с некоторых пор.
просто потому что БАМ — это медиа-ивент, явление христа
народу, чисто проект, который будет реализован исходя
из требований медиа-среды — это не будет иметь ничего
общего с «ЦЕЛЬНЫМ ОБРАЗОМ».
1) БАМ явит миру образ к которому большинство привыкли —
мягкий застенчивый майкл, блеющий «гадблессю» и
«меня вынудили», это было все из-за любви к фэнам.
иначе его не примут и не простят — вы ж не забывайте что
90 процентов публики его похоронили и у них будет
мега-шок каким бы образом бам не случился.
2) версия — причина его исчезновения будет ДАЛЕКА ОТ ПРАВДЫ —
она будет абсолютным фейком — никто не простит ему Хоукс как
способ вернуть себе достоинство, а вот как вынужденную меру — да.
не забывайте что БАМ как событие ориентирован на те самые 90 процентов
людей которые не в теме — для них как бы он не вышел это будет БАМ.
беливеры и те кто игрался в это — скорее всего будут чуточку разочарованы.
3) так или иначе это произойдет посредством МЕДИА.
что у нас там может быть: появление живьем на церемонии?
появление ролика в ютьюбе? новости на всех каналах?
в газетах? так или иначе — ТМЗ сообщит нам сенсационную
новость написанную самим джексоном.)
все. я не знаю какую технологию появления он изобретет, чтоб
лично я удивилась.) не знаю, все что меня могло бы впечатлить —
исключено по законам жанра. так что о деталях я не думаю.
Еще раз попробую задать свой вопрос.
по сравнению с июлем-августом ни у кого нет чувства — что — тогда было действительно гениально (все и во всем чувствовалась рука гения)..
а сейчас (сейчас имею в виду — время после этого) — не так немножко.
да.
давайте подумаем что б это могло быть?
разочарование? или пофигизм?
Какие то были заданы сюжетные линии, но развития не получили.
Типа не хотят ради маленькой кучки беливеров стараться..
но работали бы дальше, нас было бы больше,
но видимо кому это уже не надо
Событий и летом не так много было))
НО — они были гениальными:
слегка пройдемся:
ДЕМЕРОЛ (. ) через пару дней почему-то переросший в пропофол — гениально
скорая, «мчащаяся» в госпиталь задним ходом — гениально
срочная перевозка трупа на вертолете в морг — гениально
тизер «ласт рехерсал» — ГЕНИАЛЬНЫЙ
Противостояние САН — ТМЗ — гениально
Отвоз гроба на кладбище — и обратный привоз его на Мемориал — гениально
Вместо концертов — кино — тож самое
Похороны — несколько раз — тож самое
это навскидку что вспомнилось.
ГЕНИАЛЬНЫЕ режиссерские находки..
потом — провал.
последняя была по мне в октябре — ТИИ — Пол Анка смотрит ТМЗ — блин!! да это ж песня!!
не, ну а как же поход Мюррея на могилку Джексона?)))
шутка. я с тобой совершенно согласна.
хорошее начало, явно многообещающий финал,
но полный провис в середине.
я бы отнесла это на счет того, что ВОЗМОЖНО
он и правда планировал вернуться раньше,
на рождество, но переиграл — поэтому запас
режиссерских находок себя исчерпал,
а сочинять дальше по каким-то причинам
режиссер забил.
Было чувство, что нами активно манипулируют,
чувство вовлеченности в какое-то непонятное реалити-шоу
Вернемся к цели.
И еще, если верить тому, что все это действо планировалось аж 3 года – что ж все так бестолково и безрезультатно?
цель в том, чтобы вернуть себе
свой статус, самоуважение, волю к жизни,
места в чартах, честное имя, любовь публики,
гордость за отца — детям. проверить фальшивых
друзей, наказать врагов, отомстить прессе,
пробудить с людях немного сознательности.
целей как бы много. и скорее всего есть и другие
очень глубокие и личные причины, которые мы
никогда не узнаем. даже это все — мы никогда не узнаем,
никто вам честно не скажет этого — все закончится
удобоваримой ложью, и вы что, очередной раз поверите
тому что узнаете из прессы? потому что вы за это время
так и не научились смотреть, видеть, делать выводы
независимо ни от кого и верить себе, не колеблясь
туда-сюда.
да, какие-то вещи и правда выглядят довольно бестолково,
но ни один проект не обходится без косяков — или же
мы пока не видим цельной картины и почему так.
но что значит БЕЗРЕЗУЛЬТАТНО?
его имя снова в первых десятках.
он заработает полмиллиарда долларов а то и больше.
он показал фильмом как хорош он на сцене,
и расширил аудиторию — теперь не только старая
гвардия фэнов пойдет на него, когда наступит время концертов.
те кто его гнобил — в полном ауте.
арвизо признался, папа чандлер умер.
все фейковые друзья повылезали из нор
и показали свое истинное лицо,
все настоящие друзья — доказали свою верность.
он узнал правду о своих фэнах, он
ПЕРЕПОЗИЦИОНИРОВАЛСЯ раз и навсегда
— теперь никто в его профессиональных кругах
не посмеет сказать что он управляемый лох —
а не смотря на офиц.версию — все кому надо
знают что это хоукс — и за это парня будут дико уважать.
он провернул отличный постмодерновый арт-проект,
да еще и с социальной подоплекой.
кому-то таки удалось прочистить мозги и устроить
небольшой катарсис — и с этим люди будут жить дальше.
он как следует повеселился, устраивая все это.
ну и так далее и тому подобное — он поимел
НЕРЕАЛЬНЫЙ ОПЫТ, который назвать безрезультатным
можно только если вы ничего не поняли.
Возможно, в ходе этого реалити-шоу на каком-то этапе его цели изменились и потому мы гадаем, почему сейчас как-то не так идет.
возможно, да.
хотя как мы можем понять что все идет НЕ ТАК,
если большинство из нас ваще не въезжает
ЧТО И КАК ИМЕННО идет?
С другой стороны, если цель неясна, то и не ясны и мотивы
девы, я вам удивляюсь.
вы готовы поверить в какую угодно метафизическую
чешую от галочки и в версию поиска невест —
но ПРОСТЫХ ПОНЯТНЫХ РЕАЛЬНЫХ ВЕЩЕЙ
вы видеть не хотите. то с чем ему пришлось столкнуться —
феноменальная упрямая непробиваемая глупость
целевой аудитории, которую он же сам и взрастил.
Но в проблемах человека по большему счету виноват сам человек.
Если он создал изначально образ “овечки”, то смысл пенять на других, что пытались его съесть?
Это так. к вопросу о мести
согласна. но нельзя недооценивать попсовый, но
очень реальный и актуальный конфликт
«нормальное общество против неадеквата».
самой большой драмой — повтортным пунктом к хоуксу, думаю,
все же стал суд 2005. если вы пороетесь и просто ПОДУМАЕТЕ,
что это было — вы поймете что все в чем он виноват — это лишь
в том, что не позволил событиям 1993 сломать себя, сделать
осторожным, подозрительным, прикидываться нормальным
лишь бы обезопасить себя. он срать хотел на снеддона
и его угрозы. он продолжал быть самим собой — а это человек
обычно делает когда уверен в своей правоте.
он не сделал ничего такого, за что его стоило судить —
он просто продолжал быть фриказоидом, не вписывающимся
в ценности этого лицемерного по сути социума.
просто как я не знаю что: все рок-музыканты нюхают
кокос, колются и трахают малолеток, но это ж НОРМАЛЬНО
для этой среды, а то что Джексон — это НЕНОРМАЛЬНО.
ну и к тому же он такой заносчивый, влиятельный и богатый.
надо ж его убрать,
2 с лишним года чувак жил в унижении и угрозе 20 лет
заключения, со страхом того что у него отнимут его детей —
навсегда. не говоря уже обо всем остальном — что для чела
с таким эго и царскими амбициями — ломка страшная.
изучите что происходило в этот период и вы поймете
что пережить это можно только затеяв план отыгрыша.
он молодец, он был вынужден повзрослеть, посуроветь,
закрыться, он никогда уже не будет прежним добрым малым —
но он не сломался, как мог бы. в этом терапевтическая
и метафизическая миссия хоукса —
умереть чтобы родиться заново.
ПЕРЕЗАГРУЗКА.
в этом нет ничего низменного, ничего жестокого,
ничего ужасного — это красивый способ креативно
отомстить миру за то что он был с тобой жесток,
и реабилитироваться.
это же так очевидно. а все остальное — это рабочие мифы,
нужные чтобы провернуть эту аферу.
А какие плюсы по вашему имеет во всем этом триумфе Майкла Джексона правительство ? Ибо без его участия такой гениальный план ну никак не провернуть .
понятия не имею.
я уже говорила тут недавно,
что есть два вида вопросов: УМОЗРИТЕЛЬНЫЕ,
ответы на которые мы никогда не узнаем,
еще и потому что никому не надо чтоб мы знали.
а есть нормальные конструктивные вопросы,
в поисках ответов на которые мы растем,
и которые нам задают не просто так.
вот я не вижу смысла задаваться вопросами
на которые нет ответов и которые ничего не
меняют. мало ли кто кому какое одолжение
по дружбе сделал, кто кому торчал услугу
за какие другие услуги, чтобы в качестве
расплаты можно было поддержать дело
джексона. мы не узнаем, но влиятельные
друзья у него есть, и слава богу.
А какой смысл распылять месть на мир?
если есть конретные виновники?
ну это ж не месть в чистом виде,
это мы ее так условно называем.
например в маркетинговых терминах
это могло бы назваться
«расширение доли рынка за счет
перепозиционирования продукта,
(предполагающие ребрендинг,
и создание искусственного ажиотажа»)
а что может быть лучшей и при этом безобидной
местью, чем тем кто тебя похоронил, показать что ты
крут и силен как прежде.
Вот я понимаю — почему, а не понимаю как?
Подскажите пожалуйста — как можно реалистично обьяснить участие в «афере» такого кол-ва «задействованных актеров»?
История с каждым днем становится все более масштабной. И как бы не умен и велик не был М.Джей — он не господь бог
и даже не призедент США (я уже об этом писала) Если я верю в «жив», а я, изредка допуская иные настроения, верю ,
то значит я должна найти обьяснения всему, а именно: Кондратию с его согласием быть «козлом отпущения», судам,
папеджо с его претензиями, Гремми без РИП, ТМЗ с вестями и с Рипом на 8 мес., трансляции по мировому телевидению и прочему .
не вижу ничего невероятного или невозможного.
информированность задействованных лиц — фрагментарна.
одни в курс одного, другие в курсе другого, как актеры
которые приходят на площадку не читая всего сценария.
каждый выполняет свою работу играет свою роль, не
зная во что целое это складывается.
разве не повод восхититься масштабами шоу?)
Но. без реального физического возвращения цель затеваемого мероприятия не достигнута.
И тут тупик.
Начало (причина) ясна — окончание даже пунктиром не прорисовывается.
будет камбэк, я говорила выше почему
его не может не быть. цикл завершится, какие-то
цели будут достигнуты, какие -то иллюзии о спасении
мира навсегда развеются у него.
Кто прикрывает? Как камбэкаться?
То, что увеличились продажи, немного (подчеркиваю — немного) очистилось имя, все вспомнили, что господин Джексон не фрик, а гений, великий музыкант — это конечно очень здорово, но…
прикрывают. камбэкнется — увидим как.
причина будет такова, что никто от него не отвернется,
все будут жалеть и восхищаться благородством.
продажи увеличились оооочень хорошо,
имя очистится после камбэка -потому что
станет ясно что не наркоман, а все это лишь
легенда в интересах следствия.
кроме того, надеюсь и полагаю, что мистер Джексон
достиг той точки, что ему пофигу на имидж в глазах
аудитории, потому что эта «любящая аудитория» — миф
и не стоит того чтоб за нее бороться.
Но ведь люди страдают, плачут…
ну ваще странно конечно. сама формулировка «страдать
по джексону» удивительна. страдает жалкая кучка людей
которых хлебом не корми — дай пострадать.
страдания эти надуманные — страдать надо когда
ты или твои близкие болеют умирают, когда твой дом
землетрясение сносит. или вот актеры другие каждый день
умирают — и ктото их фанаты и любящие близкие люди тоже
по ним страдают. чем джексон-то отличается и чем он виноват?
у этих людей есть шанс обрадоваться что он жив, в отличие
от анны самохиной. а почему страдают беливеры и те кто в теме —
мне ваще не ясно. от того что мозги в коллапсе от непонимания,
разве что от этого страдать? но ведь это ж небезнадежное горе
и это дает шанс понять чето новое — а значит уже не страдание никакое.
И еще. В то, что в случае камбэка будет большая волна негатива, я не верю.
Человек, каким бы он не был, дорожит тем, что он выстрадал.
вы недооцениваете то, как люди НЕ ПРОЩАЮТ,
когда из них делают ИДИОТОВ.
каждый из них будет думать не о майкле,
а о том как он сам «бля страдал все эти месяцы,
а его оказывается тупо развели». такое люди
прощают с трудом, это мало того что удар по
самолюбию, так это еще и НЕПОНЯТНО —
а все что непонятно, толпа отвергает и казнит —
что собственно с джексоном и произошло.
не питайте иллюзий.
Во всю эту схему никак отчет не вписывается
со всеми физиологическими подробностями,
если как бы ВСЕ управляется СВЕРХУ,
как то все НЕ НАДО было ему вываливаться
на свет божий,
явно последует ОТТОК целевой аудитории.
(не имею ввиду беливеров, а вообще)
легенда камбэка будет такова, что никто особо не отвернется.
а отвернутся и бог с ними — все равно ситуация с активной
аудиторией намного лучше чем была год назад.
поймите одно: легенда камбэка вам ничего не прояснит,
потому что это будет ОФИЦИАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ, а не правда.
правду вы должны найти и уверовать в нее сами.
и она будет сугубо вашим личным знанием, потому что
все будут крутить у виска на ваше «arg, постановка» и тд.
Может ли одна месть быть причиной столь глобального проекта?
Цитата участника: А какие еще более серьезные причины могут быть у человека, который сделал миру следующее:
1) своими потом и кровью заработанными деньгами спас тысячи жизней
2) совершил невозможное -открыл новое направление в музыке
3) бескорыстно помогал развитию и открытию талантов
4) Всю жизнь проповедовал любовь к ближнему и прочии социальные посылы
5) И просто на самом высшем качественном уровне развлекал этот мир
ага, вы еще забыли убойный фактический аргумент
ОТВАЛИЛ МИРУ 300 МИЛЛИОНОВ ДОЛЛАРОВ
на благотворительность, не особо это афишируя.
мне кажется он может себе позволить щас такой
сеанс психотерапии + маркетинговый прием
как хоукс. никто при этом особенно не пострадает.
все получат свои гонорары за актерскую работу.
А как же message, оставленный на зеркале Children are innocence .
Они то за что страдать должны?
а какие это тут дети страдают?
его? его получают удовольствие от спектакля и гордятся
своим в нем участием.
вы вообще вспомните сколько тут месседжей было —
и многие из них не означали никакой правды.
избирательнн можно с месседжами, избирательнее.
Я не про его детей говорю. Я вообще о детях говорю.
Просто уж раз пошла такая пьянка как тут говорится – это месть всем и вся. то как же дети, которых он безмерно любит?
а что с детьми не так? как они пострадали?
оживет — обрадуются.
Вот здесь моя мысль окончательно остановилась от противоречий.
Может имеет смысл тогда уже окончательно определиться в отношении кого направлен весь “сыр-бор”?
А то, то враги, то весь мир, то только фанаты, то вообще никто
путаница уже получается
да вы не ищите внешнего врага и не циклитесь на слове «месть» —
это образно жеж. у каждого человека свой способ справляться
с кризисами — кто-то в запой, кто-то имидж меняет, кто-то суицидом,
а кто-то жизнь разворачивает радикальным образом.
у кого какая фантазия и возможности. у него — большие амбиции
и большие возможности, ему надо не перед кругом друзей
предстать новым человеком — а перед всем миром. а может
и нет, даже если ему надо было это только для себя —
то он в силу своей масштабности замахнулся на такое
большое мероприятие. и не стоит тут рассуждать о его
моральных качествах, зрелости/незрелости, умении справляться
с жизненными драмами и просто моральных кач-вах.
мог — не мог. мог и сделал, пора принять это как факт —
его личность предполагает наличие таких аспектов
при которых он мог на это пойти. а искать бОльшей
благородности цели — это конечно не исключено, но
даже если бы ему угрожали там террактами или еще чем,
подумайте сами — можно было обезвредить угрозы
и более обычным способом, так что все это мифология.
это нужно было для его семьи и его личности.
назовите это другим словом —
РЕВАНШ.
это тоже удел слабых?
Хаокс – это просто способ выйти из игры
при чем в единоличном порядке и оставляя за собой право на возврат, и ничего большего
главное, чтобы дверь с другой стороны не закрыли
и вопросы прощения здесь вообще ни при чем.
не соглашусь, что ИГРА — это способ выйти из игры.
он никуда не вышел, кроме как подышать воздушком.
он в замесе больше чем прежде.
Начали за глобальные цели – закончили за частные.
не знаю, у меня не было версий про Глобальные цели спасение
мира от глупости и всего такого.
это его способ решения своих проблем. креативный.
в который он заложил механизмы которые могли бы
сделать это полезным и интересным и для других детишек.
все.
А не кажется ли Вам, что слишком много мы на себя берем предположений?
Даже не предположений, а утверждений того, что было кому надо и зачем?
По-моему, по нашими словами уже давно стоят наши собственные желания
а знаете чем отличаются одни от других искателей правды тут?
тем что одни берут на себя смелость думать что они ПОНЯЛИ
и упрямо это доказывать другим, а вторые — мечутся от одной
версии к другой, рвя себе мозг и не зная кому верить.
повторюсь: правды вам тут никто не сообщит. ее нет и не будет.
суть урока — нарыть то во что вы верите и стоять на этом, не дергаясь.
вы можете похвастаться наличием устойчивой платформы?
я — да. поэтому мне просто: я спокойно слушаю весь креативный
бред от блэкорвайтов, информеров, мо+саузы, 62509 и прочих
стади — потому что я знаю где это вписывается в правдивую версию,
а где это фейк. чего и вам желаю — ясности.
Получается, что есть у нас как минимум два разных представления о Майкле — одно предполагает, что этот гениальный во всех отношениях Мастер решает свои накопившиеся проблемы, имея в виду исключительно себя и своих близких;
второе — предполагает то же самое, но в круг потребностей Мастера включается любовь к «внешним факторам» — забота об излечении мира или поиск таковых возможностей.
Причем, если с первой «версией» все достаточно прозрачно, т.к. она вписывается в общую теорию представлений о человеке, то со второй возникают сложности, ибо доказать ее не вдаваясь в «горние» сферы крайне тяжело.
Пока задам вопрос: у каждого из нас есть некое окружение, среди наших знакомых есть люди, которые решают свои персональные проблемы, есть те, кто так или иначе помогает другим в решении их проблем и бед. Кто из них обладает большей притягательностью? почему? или вывернем вопрос по-другому: в чем притягательность Майкла для поклонников и не только для поклонников, если не учитывать красивость и мастерство? Почему судьба именно этого человека волнует сейчас большое количество людей? Нет ли ответа в творчестве этого человека?
ну вы точно хотите похоронить тему такими вопросами.))
про творчество и харизму уже наговорились вроде бы.
горние сферы — это сфера домыслов куда больше,
чем рац. версии. туда лучше не лезть.
вы ж не думаете что всерьез можно думать
«вот я щас умру и мир мигом прозреет и перескочит
на другую ступень эволюции»? и расчитывать
что такой проект имеет шансы на жизнь,
хехе простите за оксюморон.
это ж БРЕД, он же по идее умный парень, книг много
прочел, жизней прожил 5 за одну (майкл джексон 5!),
природу людей знает — мне 30 я и то не питаю иллюзий,
а у меня опыт куда меньше. так что в такие соц.проекты
я не верю. личные цели — да. в которые включена
обучающая сознательности меда-игра в стиле квест —
ДА. это соц. составляющая проекта. нельзя его
оценивать ИЛИ — ИЛИ, там много чего замешано.
Я, собственно, что хотела сказать: на мой персональный взгляд с той самой твердой позиции, творческий человек никогда не достигнет совершенства, если будет руководствоваться исключительно эгоистическими побуждениями взойти на олимп и сидеть там красуясь. Возьми любого человека из его кумиров — какими идеями они жили? возьми художников — Леонардо, например, что он искал?
я столько времени леонардо не посвящала. но я не думаю
что есть такое точное место которое называется «совершенство»,
и которого можно както достичь сознательно.
есть просто процесс творчества — подключенность к неким источникам
из которых ты выхватываешь инсайт за инсайтом, и это для тебя
радостный такой ежедневный процесс, в котором совершенства
невозможно достичь, потому что совершенство — это категория
имеющая отношение к МАСТЕРСТВУ, а не к ТАЛАНТУ, которому пофиг
на все — он есть себе и есть и растет как трава.
желание взойти на Олимп — это нормальное желание для мужского эго,
и мы со своими гуманитарными женскими взглядами на духовное
развитие этого не поймем никогда. если есть талант но нет амбиций
то человек не достигнет такого масштаба своей реализации как джексон..
я знаю и более талантливых но менее амбициозных людей.
желание взойти на олимп короче никак не характеризует его
как антидуховного чувака, не стремящегося к развитию.
Так Майкл — Мастер? или Талант? по-моему, из Таланта вырастает Мастер в поиске совершенства путем усердного труда…
очень меткие замечания.
надо полагать что он определенно Талант
и вероятно Мастер, одно другое не исключает
а дополняет, но критерий совершенства так и
остается абстрактным и недостижимым, и
вероятно он как мера цельности продукта
живет только внутри автора — который сам
знает совершенно его творение или нет.
с точки зрения музыкальных аспектов
и у майкла и у других авторов всегда есть
к чему придраться — так что тут совершенным
ничего не назовешь, чтобы все с этим согласились.
а признать что что-то там сделано мастерски — да.
Амбиции и желание быть первым признаю за Майклом безоговорочно, но «гуманитарные женские» взгляды, которые разделяли многие мужчины, говорят мне, что человеку, уже достигшему Олимпа, дальше есть две дороги — либо вверх, либо вниз.
ну я бы сказала что он уже сходил в обе стороны.
и скатился и вроде в небеса к ангелам даже улетел,
а вот поди ж ты — снова карабкается,)
Как-то негативно звучат слова тех, кто понял.
да они вам кажутся негативными с позиции вашего идеалистично-
романтичного взгляда на ситуацию и на него самого.
он не мог, он не такой. — какой такой? что плохого в его
мотивациях? чувак крутую штуку промутил, а то что он
о себе думает а не о каких-то абстрактных фэнах,
которые в 2005 году все от него отвернулись,
навесили ярлык и подозревают до сих пор.
альбом Ultimate Collection на 256 месте,
из ротаций изъяли, сотрудничать с ним все отказались
дабы не компроментировать себя контактом с педофилом.
достаточно чистого человека обвинили в САМОМ ГРЯЗНОМ
преступлении и он от него до сих пор не отмылся.
а вы о любви и о прощении.
хоукс — вот его способ простить и жить дальше.
и он из этого еще и какой-то социальный смысл
выжать пытается худо-бедно. лав спредит там, осознанность,
все такое. мог бы просидеть себе в годовом отпуске без
всяких там АРГ потом выйти и все. но это ж скуууучно)
извините конечно. если вас травмирует
выражение «идеалистическо-романтический»
то вы должны быть по идее циником, которого неверно
классифицировали. но вы лично, как и большинство
людей тут — иделисты и романтики и НИЧЕГО ПЛОХОГО
в этом определении не скрывалось, открещиваться
от него — незачем. и я такая же как вы идеалист и
романтик и мне понять какие-то вещи было трудно
в силу этого. что поняла — делюсь.
«думает он о себе, потому что умен мужик не на шутку
а если Вы видите возможность для себя что-то вынести из сего момЭнта, то делайте это,
а не сосредотачивайте внимание
на благородстве. одно дело песни петь, другое менять и действовать» — опять подписываюсь.
Почему, как Вы думаете, аудитория хоакса, в основном, женская?
целевая аудитория «золотых штанов» по определению
женская. мужики — ценители музла? — да чисто чудом затесались.
целевая аудитория хоукса и ARG — тоже в основном женская,
ибо генеральные идеи аппелируют к иррациональному,
эмоциональному, романтичному, идеалистичному — что
по большей части присуще женщинам. забить на все
рац. аргументы что мертв и пойти искать док-ва что жив —
это только Ж. способна на такое. мужчины расставляют
приоритеты в пользу реальности — если бы они как вы висели
7 месяцев в сети страдая по мертвому джексону
по невнятным и мифическим причинам — кто бы
вашу семью кормил?
но при этом я не могу избавиться от ощущения
что люди в целом — крайне разочаровывающие
существа. они себе чето там напридумали и даже
когда уже все понятно, они закрывают на это глаза —
иначе у них исчезнет смысл бытия, или оправдание
своим поступкам и пр и пр. ситуация с джексоном
для нас всех показательна в том числе тем, что многие
готовы залипать в этом т.наз. «расследовании» —
лишь бы не возвращаться к реальности. и я такая же,
поэтому даю себе право об этом говорить.
нет никакого расследования, есть ШОУ, которое мы все смотрим.
попытки понять это шоу — отнюдь не лишены смысла и выдают
в нас благодарных и активных зрителей, пытающихся
понять замысел режиссера. это делать стоит и дальше.
но как анализ фильма, не более того. а вот эти драматичные
высказывание относительно жив-не жив, в порядке ли он,
поиски смысла, правды, логики в выдуманных отчетах —
и тд — они реально неуместны, если осуществлять их
на полном серьезе, как будто от результатов рытья на этих
форумах что-то реально зависит или изменится.
Ну вы как хотите, а я чет не хочу появления в реале Джокера с железными яйцами
не то, что мне обидно (мне по фигу). но смысла возвращения в «Такого» героя не вижу. имхо имхейнейшее
хаха, вот именно.
вы хоть честно признаетесь что вы не такого джексона
хотите. а люди вообще даже не знают какого они хотят.
того кого все ждут — НЕ СУЩЕСТВУЕТ. точнее он НЕ ОДИН
такой белый и пушистый. чтоб провернуть ЭТО — надо быть
Джокером с железной волей нервами и яйцами.
но вы не волнуйтесь, он вернется, прикинется овечкой,
и все утешатся в своей иллюзии что это и есть он,
ангел небесный. иллюзия всех устраивает куда больше,
это понятно.
Ну дык может у каждого своя ПРАВДА?
ну дык. у вас КАКАЯ? есть чо? делитесь!
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
У вас никогда не вызывал чувства противоречия тот факт, что Майкл — сромняжка, опускавший глаза в пол при упоминании девушек и считавший это вопросом настолько личным, что и маму свою на свадьбу не позвал бы, — однако не испытывал никаких проблем с тем, чтобы страстно целовать жену в прямом эфире?
Это был один из тех самых WTF-поступков. «Nobody thought this would last»? Майкл, милый, вы женаты меньше полугода!
Но сенсация, безусловно, удалась. Статус гетеросексуального самца подтвержден (кстати, обратите внимание на тембр голоса Майкла, когда он начинает речь).
«Если верить Лизе, за кулисами Майкл сообщил ей:
— Так, слушай, девочка. Я собираюсь тебя поцеловать, когда мы туда выйдем.
— О, нет, не собираешься, — ответила она.
— Еще как собираюсь, — заверил ее Майкл с улыбкой. Он думал, что они препираются в шутку, но Лиза не шутила.
— Нет, Майкл, — отрезала она. — Это глупость. Даже не смей. Я не хочу этого делать.
— Да брось, — отмахнулся он. — Будет отлично.
— Я тебя предупреждаю, не смей, Майкл, — предупредила она. — Я серьезно.
Примерно через час они вышли на сцену под гром аплодисментов, держась за руки. Лиза позже вспоминала, что не знала, когда именно случится поцелуй, но знала, что он будет, потому что «к тому моменту поняла: он делает все, что хочет». По ее словам, когда они выходили на сцену, она сжимала его руку так сильно, что «наверное, перекрыла кровообращение».
— Это выглядело неловко, потому что мне хотелось провалиться сквозь землю, — вспоминала Лиза через несколько лет. — Я чувствовала, что меня использовали, что я была частью реквизита. Это было ужасно.
— После этого они сильно поругались из-за инцидента, — рассказывает знакомая. — Позиция Лизы была: «Я сказала «нет», а ты меня не послушал». Но Майкл считал, что все вышло отлично, что это был фурор. Для него всегда важнее всего было шоу. Что бы еще такого сделать, чтобы попать на передовицы? Он думал только об этом. «Люди будут помнить этот поцелуй десятилетиями! — восклицал он. — Ты разве не понимаешь? Этот клип будут показывать снова и снова». Лиза злилась на него несколько дней. «Даже не приближайся ко мне!» — сказала она ему.»
Вот отрывок ее интервью об этом событии:
— Это была не моя идея. Это была идея его менеджера. К такому повороту событий я вообще-то совсем не была готова. В смысле, к тому чтобы выйти и продемонстрировать наши чувства на публике.
— Похоже, вам было некомфортно в такой роли?
— Да, я ужасно неловко себя чувствовала.
— Но почему же вы не сказали «Я не хочу целоваться с тобой в прямом эфире целую минуту?»
— Да я об этом узнала буквально за 20 минут до выхода на сцену. Мне толком и сказать было нечего.
— Он сообщил вам, что планирует такой долгий поцелуй?
— Нет, и не сказал, когда именно он собирается это сделать. Он только сказал мне, какие слова произнесет (и, на мой взгляд, это была какая-то бессмыслица). Я, сама того не подозревая, уже была частью этой PR-машины.
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Вот, к примеру, просто полное непонимание собеседников. Второй автор, вместо того, чтобы дважды или трижды перечитать пост и вникнуть, сразу выносит оценку. И, на мой взгляд, совсем не понял предыдущего автора.
Это комментарии под статьей Отара Кушанашвили:Кто убил Майкла Джексона.
Вера 19 февраля 2010 | 18:31
Интровертивность/экстравертивность на моральные качетсва не влияет,конечно:). Джексон,конечно,был интроверт. жесткий. но и он действительно,как правильно заметили девочки,был РАЗНЫЙ. Достаточно зайти на youtube,посмотреть материалы,интервью,приватные его беседы с другими людьми. все мы ведем себя по разному на публике и в приватной обстановке. и Майкл не исключение. в фильме Башира он не мог произнести слово «фак»,а в жизни,представьте себе,ругался. и даже эти самые факи иногда показывал. Майкл был гениальный пиарщик и великолепный актер с первых шагов своей сольной краьеры и врал не моргая глазом. или вы всерьез верите,что он сделал всего 2 операции. посмотрите интервью,где он рассказывает о произволе полиции:какой он там жалкий и ,пардон,сопливый. посмотрите другую запись,где он выступает против Сони:какой он там злой,собранный и жесткий. и это все один человек. посмотрите всем изветсный ролик,где он приезжает в суд в пижаме. сколько слез было «вылито» в коментах под этим роликом. Бедный Майки,бедный наш мальчик,его больного вытащили даже из больницы на это проклятое слушание,о люди-звери,о несчастный Майкл Джексон.
Вера 19 февраля 2010 | 18:31
а у «несчастного» Майкла Джексона НИЧЕГО не болело,на людскую жалость он и бил тогда. он вообще здоровее всех нас вместе взятых. снимите его с пъдестала,наконец,пообщайтесь слюдьми,которые его знали,послушайте их,и уберите этот нимб,который мешает вам видеть настоящего Майкла Джексона.
если он не вернется,то не в последнюю очередь из-за людей,которые в это не верят. Святой Майкл Джексон оказался банальным аферистом.Пускай он лучше умрет.
НЕ банальным. не было у него долгов. еще один хитрый ход.Все свою жизнь он забавлялся с этим миром,и продолжает это делать. Барокамеры,ивналидные коляски,теперь вот «умереть» решил. Ну что с ребенка взять? И последнее дело его осуждать за это. Майкл хоть и проказничал с этим миром,но это делал это по-доброму;в отличии от мира по отношению кнему. Он с пяти лет не принадлежал себе и вынужден был играть роль. Он «был»для отца,для семьи,для фанатов,для женщин,для папарацци,для детей. пускай теперь поживет для себя. Он действительно никому ничего не должен
Ирина 26 февраля 2010 | 10:38
Вера, лучше бы ТЫ сдохла.
Поменьше дерьма на свете будет Может на тебя порчу навести.
- Автор: Fussy Cow
- Модератор
- Откуда: Wonderland
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 868
- Уважение: +56
- Позитив: +61
- Пол: Женский
- Возраст: 39 [1979-12-25]
- Провел на форуме:
6 дней 20 часов - Последний визит:
2013-12-19 01:42:26
А мне нравится как он попкой виляет на видео, типа я сделал это. Такой весь уверенный идет!
Но сори не вижу здесь страстного поцелуя. скорее необходимый!
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Но сори не вижу здесь страстного поцелуя. скорее необходимый!
да-да! Вот поэтому и пишем об этом в ветке Великий шоумен!
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Майкл Джексон: икона моды
09.07.2009 г.
Трагически ушедший из жизни Майкл Джексон был настоящей иконой не только музыки, но и моды: избранный им стиль — яркий и уникальный — на долгие десятилетия стал объектом подражания поколений эпохи восьмидесятых и девяностых и источником вдохновения для множества дизайнеров и стилистов. Майкл Джексон, экспериментируя с собственным стилем, привлекал всеобщее внимание смелым выбором гардероба — не только концертных, но и повседневных ансамблей.
От сочетания белых носков и черных туфель, которое не каждый мужчина решился бы выбрать в обыденной жизни, до иконической белой украшенной кристаллами перчатки, стильных головных уборов и, конечно же, разнообразных жакетов в стиле милитари — стилю Майкла Джексона, как и личности легендарного поп-кумира, еще долго не грозит забвение.
В 1982 году Майкл Джексон снялся в видеоклипе на песню «Beat it» в ярко-красной кожаной куртке с декоративными молниями, с легкостью определив стиль целого десятилетия — в восьмидесятых куртки в стиле Джексона прочно вошли в гардероб молодежи. В следующем, 1983 году, к кожаным курткам с легкой руки поп-короля добавились и целые кожаные костюмы — в клипе «Billie Jean» Майкл Джексон появился в черном костюме из кожи и розовой рубашке, добавив к ансамблю яркий штрих — красный галстук-бант. Кожаные куртки в гардеробе Джексона вообще доминировали в восьмидесятых, прежде, чем возобладала любовь Майкла к стилю милитари — для обложки альбома Bad 1987 года певец снялся в очередной черной кожаной куртке в байкерском стиле в сочетании с узкими джинсами.
В конце восьмидесятых и начале девяностых хулиганские кожаные куртки уступили место невероятно элегантным костюмам. В клипе «Smooth Criminal» Майкл Джексон снялся в стильном белом костюме, стиль которого напоминал эпоху двадцатых годов, и широкополой шляпе, а в середине девяностых выступал на церемонии вручения музыкальных наград MTV Video Music Awards в классическом черном костюме с узким галстуком и провокационной белой повязке на руке. Беря пример с Майкла Джексона, мужчины девяностых пополняли свой гардероб стильными федорами, в которых поп-кумир появлялся и на концертах, и в повседневной жизни.
Концертный гардероб Джексона всегда отличался блеском — рубашки и костюмы поп-короля постоянно украшало множество кристаллов, сверкающих под светом прожекторов. В 1983 году, демонстрируя свою знаменитую «лунную» походку на концерте в честь празднования 25-й годовщины звукозаписывающей компании Motown Rec, Майкл Джексон появился на сцене в черном костюме и рубашке, расшитых сотнями кристаллов. Кстати, уже не сотни, а тысячи кристаллов должны были украсить концертный гардероб поп-кумира и во время его последнего, так и не начавшегося, гастрольного тура: специально для Майкла работавшие над его концертными нарядами дизайнеры воссоздали самые легендарные наряды Джексона, которые должны были украсить в общей сложности более 300 тысяч разноцветных кристаллов Swarovski.
Одним из самых узнаваемых аксессуаров Майкла Джексона стала единственная белая перчатка, впервые продемонстрированная певцом на церемонии вручения наград Grammy в 1984 году, где Джексон получил рекордные восемь наград. По традиции, перчатку украшало множество сверкающих кристаллов.
Самым же характерным предметом гардероба поп-короля надолго остались разнообразные жакеты в стиле милитари: по словам близких друзей, Джексон питал особое пристрастие к жакетам, напоминающим военный мундир, но отличающимся обилием декора и, по традиции, блеском множества кристаллов. Именно жакеты в стиле милитари как часть стиля Майкла Джексона стали источником вдохновения для целых коллекций французского модного дома Balmain — те же декоративные молнии, то же множество кристаллов украшает сегодня творения Кристофа Декарнина, которые носит большинство голливудских звезд — от Бейонсе до Рианны. Как правило, такие жакеты сочетались с укороченными брюками, длине которых также уделялось особое значение: короткие брюки должны были привлекать внимание к ярко-белым носкам Майкла Джексона и, когда он танцевал на сцене, к движениям его ног в знаменитой «лунной» походке.
- Автор: Оля Sunshine
- Администратор
- Откуда: Чебоксары
- Зарегистрирован: 2010-03-23
- Приглашений: 0
- Сообщений: 5077
- Уважение: +1782
- Позитив: +819
- Пол: Женский
- Провел на форуме:
27 дней 9 часов - Последний визит:
Вчера 13:45:57
Да. Это наш Майкл.
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Однажды мы сидели в студии и я спросил: «Майк, как у тебя получилось вот так наклониться вперед в видео Smooth Criminal?» Мы сидели у рояля, я на стуле, а он прямо на рояле, скрестив ноги. И он сказал: «Ну, понимаешь. Мы пригласили Свами, и он совершил специальный ритуал, и наклонился вперед, а вслед за ним мы все тоже наклонились». И я такой говорю: «ПРАВДА. » А он: «Нет, глупышка!». в видео ещё есть пару приколов от Майкла но перевода на них нет
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Гусарская баллада
Автор: asgerd
Дата: 11 марта 2010 года
Источник: myneverland.ru
Майкл Джексон стал поистине уникальным явлением в современной музыкальной культуре, и едва ли найдется тот, кто попробует это оспорить. Он создавал свой собственный неповторимый стиль во всем, к чему обращался его творческий гений. И стиль в одежде не стал исключением — образы, созданные Майклом и его командой были и остаются одними из самых узнаваемых во всем мире.
Одна из самых узнаваемых деталей гардероба Майкла Джексона – его пиджаки, стилизованные под военные мундиры. Причудливо расшитые бисером и золотыми шнурами костюмы Майкла вобрали в себя военные традиции европейских армий за более чем 200-летний период. Когда и почему у Короля поп-музыки появилась страсть к военному стилю – не известно, однако стилизованные мундиры он носил в повседневной жизни, на вечерах и приемах, использовал в концертной деятельности.
Пожалуй, наиболее яркий след в стиле Майкла Джексона оставили мундиры гусарских и уланских полков начала XIX века. Следы своеобразного подражания гусарской форме прослеживаются во многих элементах костюма – от цвета и кроя до мельчайших декоративных элементов. Наиболее характерные примеры — красные и синие военные пиджаки эпохи Thriller, черные — эпохи Dangerous.
Если присмотреться внимательно, то можно найти достаточно большое сходство в различных декоративных элементов на пиджаках Короля поп-музыки и оригинальных мундирах гусаров середины и конца XIX века:
На изображениях ниже мы можем увидеть генерала лейб-гусарского Павлоградского полка в парадной форме времен императора Александра II и стилизованные мундиры Майкла. При этом следует отметить, что черный цвет в данном случае является атрибутом высших офицерских званий, младшие чины этого полка носили форму иной расцветки.
Обратите внимание на рукава костюмов – они неизменно украшены так называемыми гусарскими узлами – обычно такие узлы вышивались на чакчирах (гусарских рейтузах), но в костюмах Майкла они всегда перенесены на рукава, брюки же неизменно остаются лишенными каких-либо декоративных изысков.
Не обошлись костюмы и без скрытых намеков, понятных лишь немногим. В частности, плетеные гусарские узлы были предназначены для офицеров и старших офицеров, форма гусарских узлов для генералов была иной, и скорее напоминала треугольник, как на приведенном выше изображении генерала Павлоградского полка. Точно такие же генеральские узлы мы видим и на некоторых костюмах Майкла.
Потрясающие эполеты, украшающие мундиры Короля тоже не возникли из воздуха. Красивое плетение шнуровки на плечах, там где по статусу должны находиться погоны – не что иное, как креативная переработка гусарских погон начала 19 века, когда они представляли собой плетеные шнурки с узлами, обозначавшими воинское звание их обладателя.
В продолжение генеральской темы нельзя не отметить образ военного-принца перед зеркалом. Здесь весь мундир, чью принадлежность к роду войск или национальной армии определить не представляется возможным, украшен вышивкой, напоминающей плетение из тонких золотых листочков – точно такими же листочками украшались воротники и рукава генеральских мундиров в российской армии в царствование царя Александра I и войны 1812 года.
Как скупо сообщает нам «Историческое описание одежды и вооружения российских войск», генералам для парада и ношения в установленные правилами дни, как в мирное, так и в военное время в 1808 г. вводится общегенеральский мундир общеофицерского того времени покроя: двубортный из темно-зеленого сукна, с красным воротником, обшлагами и фалдными обкладками, с темно-зелеными рукавными клапанами, с красными на них кантами и золотым шитьем на воротнике, обшлагах, рукавных и карманных клапанах в виде дубовых листьев, а на плечах золотые эполеты.
В завершение этого небольшого исторического экскурса хочется отметить, что, несмотря на ссылки автора исключительно на обмундирование русских гусарских войск, костюмы Майкла более чем интернациональны, хотя бы потому, что и форма европейских армий позапрошлого столетия не имела разительных между собой отличий. При этом белый цвет формы всегда считался парадным, а в 19 веке — и вовсе бальным вариантом.
- Автор: Serenity
- Администратор
- Зарегистрирован: 2010-03-05
- Приглашений: 0
- Сообщений: 2970
- Уважение: +400
- Позитив: +539
- Пол: Женский
- Возраст: 44 [1975-07-28]
- Провел на форуме:
19 дней 12 часов - Последний визит:
2018-03-02 14:28:26
Майкл Джексон и его Стиль
От переводчика: Влияние Майкла на модные тенденции безоговорочно. В последних коллекциях почти всех модных домов прослеживается тот самый стиль «милитери», так любимый Майклом. Да что тут говорить, именно с легкой руки Майкла этот стиль и начал победное шествие по подиумам всего мира. Покопавшись в архивах, наткнулась на очень занятную статью на тему «Майкл и мода». Оказывается наш MJ приложил руку к созданию целой линии одежды. Причем его имя было не просто использовано, как бренд, а он сам непосредственно принимал участие в процессе, делал свои ремарки, выдвигал идеи. В статье отлично прослеживается его позиция в отношении создания собственного образа (почему гербы на одежде, почему узкие брюки и.т.д.). В общем очень занятный материал всплыл.
Издание: «The Washington Post», 18 ноября 1984 г
Ссылка на первоисточник: the-michael-jackson-archives.com/wanna6.html
Филадельфия. Уже за полночь. Дверь комнаты №627, номера Майкла Джексона в отеле «Four Seasons», слегка приоткрыта. В центре комнаты стоит обогреватель, гоняющий теплый воздух над небольшим, покрытым паркетом танцполом. Рядом на подставке расположен экран и проектор.
Через несколько минут из спальни появляется Джексон. Он машет рукой и говорит: «Привет!». И снова исчезает. Этого «Привет!» мы прождали пять с половиной часов, и опасаемся больше не услышать его.
Но он появляется снова. В этот раз он склоняется над огромным столом, накрытым гигантскими эскизами одежды, предназначенной для лейбла Майкл Джексон. Его официальный фотограф говорит ему, что надо делать для съемки с Реджи Мортон, координатором коллекции, дизайнером Элвином Беллом и директором по маркетингу Бобом Михельсоном.
На Джексоне, конечно же, черные очки, черная рубашка с серебряной вышивкой и черные вельветовые джинсы. Широкий серебряный пояс, инкрустированный гранеными камнями и застежкой-медальоном, разработанный им самим и сделанный в Голливуде за 5000 долларов, похоже, весит больше, чем его владелец.
«Он очень тяжелый» — рассказывает Джексон. Что касается одежды для выступлений: «Я просто говорю им, чего хочу, и они создают это. Иногда я рисую наброски».
Висящий на спинке кресла, расшитый бисером экстраординарный жакет в военном стиле был специально сшит для появления на телевидении. Он такой тяжелый, что погнул металлическую вешалку и оставил вмятину на кресле.
«Я люблю разрабатывать дизайн» — рассказывает он.
Он все время полон идей. «Прошлой ночью я проснулся в 4 часа. Ко мне пришла идея, я набросал ее и послал при помощи «Federal Express» в Лос-Анджелес. Это была рубашка с оборками» — рассказывает он.
Он уже не в первый раз рассматривает эскизы линии одежды, которая должна поступить в продажу этой весной. Ранее он уже вносил коррективы и делал комментарии черными чернилами на эскизах, добавляя эполеты некоторым из жакетов, зауживая брючины, увеличивая размер пуговиц.
Он рассказывает, что ему очень нравятся эполеты и геральдика. «С ними чувствуешь себя очень хорошо одетым». Широкие брюки выглядят «слишком комичными». Но вместе с тем он не любит очень тесную одежду. «В такой вы не сможете танцевать» — рассказывает он. «Особенно делать все эти движения в стиле брейкданс».
На столе разложен шерстяной свитер в стиле «милитери» с золотой вышивкой, жакет, подобный тому, который он надевал на церемонию «Grammy» и пара черных кожаных туфель с красными пряжками – пилотные образцы новой линии. Он работает над другим образцом — красным шерстяным кардиганом с гербом, вышитым золотыми нитками.
«Привет! Я мистер Роджерс» — поддразнивает он. Вне сцены Джексон любит носить кардиганы. Он говорит: «Существует много фотографий, где я в них». Его радует то, что его фанаты хотят одеваться и выглядеть как он. «Это приносит им радость. Это замечательное чувство» — рассказывает он. Затем внезапно он машет рукой и исчезает в спальне.
***
Интервью с Майклом Джексоном, первое за последние два года, состоялось достаточно случайно. Реджи Мортон, представляющая его имя для лейбла одежды, приехала в Вашингтон на концерты тура «Victory», чтобы обсудить вопросы, касающиеся линии одежды. Она предложила для встречи два варианта времени: за день до первого концерта или в следующее воскресенье, но, в конечном счете, не одно из них не подошло. «Ты приедешь в Филадельфию» — спросила она. Нет проблем.
Встреча была назначена на вечер следующего вторника в отеле «Four Seasons». Мортон сказала, что мы должны были встретиться в лобби, переговорить несколько минут, а потом подняться в номер Джексона. Она приехала в 7:15 с огромной сумкой Louis Vuitton в руках. Ее сопровождал дизайнер Элвин Белл, который в настоящее время работал фотографом в небольших изданиях. При себе он имел большое портфолио эскизов. Мы вошли в зону для коктейля и разложили рисунки на небольшом столике. В последующем Джексон сделал на них свои комментарии дорогой шариковой ручкой. «Там на гербе должна располагаться золотая вышивка, чтобы носящий эту одежду чувствовал себя очень состоятельным и важным» — гласит одна из заметок, сопровождающая эскиз с рубашками и жакетами. «Прекрасно» — было написано на эскизе рубашек и черных джинсов, нарисованных пастелью. Надпись «Потрясающе» — сопровождала бейсбольный жакет. На некоторых жакетах Джексон дорисовал эполеты, большие армейские пуговицы и гербы. Он одобрил гербы, нарисованные на носках, которые должны быть видны из под укороченных брюк, а также нарисовал несколько смелых по дизайну узоров.
Хотя в модельном ряду и не присутствуют блестки, дизайн Джексона ясно прослеживается. Длина всех брюк доходит до лодыжек. Некоторые их эскизов включают перчатку, чтобы соответствовать ансамблю с носками и свитерами. «Одна перчатка это волшебно» — сказала Мортон.
Множество идей исходят из личного гардероба Джексона. Мортон достала из ее сумки красный шерстяной кардиган от Роберта Брюса, который дал им Джексон.
«Мы изменили его и добавили герб» — рассказала она. В центре герба располагается буква М. «Это пока не окончательный вариант, но я надеюсь, что останется именно буква М, а не J» — сказала Мортон. «М – означает Майкл, и именно ему посвящена эта коллекция».
Встреча была отложена до 10:30. Мы покинули отель для ужина и вернулись в номер Роберта Михельсона, главы «Michael Jackson International Licensing Corp». Ровно в 10:30 Михельсону позвонили из номера Джексона и пригласили подняться на 6 этаж. Мортон и Белл последовали за ним, прихватив с собой все свои принадлежности.
***
Фрэнк Дилео, менеджер Майкла Джексона, отвечает определенно. «Извините, мы можем пользоваться услугами только лишь официального фотографа» — говорит он. «Я должен иметь полный контроль над снимками».
Неважно. Фотограф Дадли Брукс остается в комнате и получает комплимент от Майкла Джексона. «Мне нравится сочетание красного и черного на твоей рубашке» — говорит он. «Какой у тебя размер?» Брук отвечает, что 27 или 28. «Такой же, как у меня» — отвечает Джексон.
Дилео находится с Джексоном почти все время. «Иногда он звонит мне в номер по 8 раз за ночь и рассказывает о своих идеях» — говорит он. Он создает некое понимание своей роли.
По поводу фирменной марки Джексона – его перчатки: «Нет ничего особенного, за исключением того, что это ему просто нравится. Это – та же ситуация, когда Джеки Глисон пьет водку на сцене. Никто не знает, почему он пьет ее из кофейной чашки».
Дилео носит замшевые туфли, украшенные гербами, одни из тех, которые он заказал для себя и Джексона. Они стоят 200 долларов за пару, снабжены прочной подошвой. Дилео не обрадовался прототипу той модели туфель, которую одобрил Джексон. «Я выиграю» — говорит он с ухмылкой.
По поводу выпуска аромата: «Мы думаем над этим».
По поводу портативного танцпола и танцевальных движений Джексона: «Это все у него в голове». Он говорит, что Джексон никогда не записывает ни свои танцевальные движения, ни музыку.
Экран и проектор помогают заполнить время между выступлениями: «Так мы развлекаем себя. Очень скучно проводить время, постоянно находясь в номере».
Следующим проектом Майкла Джексона станет кинофильм. Пока не известно ни название, ни сюжет. Несомненно, на съемках фильма Джексон будет использовать одежду собственного дизайна. «Разумеется» — смеется Дилео.
***
Мы покидаем номер Джексона в 1:30 утра. В холле встречаем двух человек с образцами очков, представленных для его одобрения. А в лобби, спустя почти семь часов, все еще ждет молодой человек, который был там уже тогда, когда мы приехали. Он хочет показать кому-нибудь свою идею для настольной игры «Thriller. «Удачи» — кричит он и машет нам рукой, пока мы направляемся к своей машине. Мы через это уже прошли.
источник